沙雕劇情不只是編劇的鍋 編劇們心里也很苦
最近，電視劇里奇奇怪怪的橋段又增加了。《舍我其誰》中，男主憑借驚人記憶力用圍棋復原了二維碼，加上了女主的微信，被網友們調侃為“最強大腦”。《程序員那么可愛》里，女主女扮男裝應聘程序員，竟然沒有一個人識破，觀眾不禁感慨：“都2021年了，怎么還有這么腦殘的劇情!”
面對網友們的疑惑，編劇其實也很無奈。在接受搜狐娛樂的采訪時，編劇都坦言，寫沙雕劇情，很多時候都是被資方和平臺逼的，而他們也只是為了混口飯吃。他們同時控訴道，在影視行業，大多數的編劇都處于食物鏈末端，經常被資方任意擺布，劇本改了一輪又一輪，很多編劇忍無可忍，最終只能跑路……
沙雕劇情頻出 觀眾狂呼“被侮辱智商”
早前，電視劇《舍我其誰》里一個片段在網絡上形成了病毒式的傳播——牛駿峰飾演的圍棋天才，沒來得及掃上女主(李蘭迪 飾)的微信二維碼，于是靠著驚人的記憶力，用圍棋復原了二維碼，最后成功加上了好友。
這樣的橋段看似牛X，但仔細想來，又似乎有些不著邊際。能夠接受的觀眾會覺得它是在突出男主異于常人的智慧，但也有網友犀利吐槽道——“最強大腦都沒這么離譜!”“編劇在地球上一定很想家吧。”
如果說上述劇情勉強算是夸張的浪漫，那《程序員那么可愛》里的劇情就仿佛是把觀眾的智商放在地上摩擦。
這部劇中，祝緒丹飾演的女主為了應聘男主所在公司的程序員，竟然女扮男裝(只要是長了眼睛的人都可以輕易拆穿)，竟然還成功了。
觀眾忍不了——“都2021年了，現代劇里你來個女扮男裝!!!”“古裝劇女扮男裝我忍了，現代劇也把觀眾當傻子嗎?”“編劇敢寫，導演敢拍，制片人敢做，投資人敢投，我居然在看。”
再包括最近播出的，由林更新、吳謹言主演的《我的砍價女王》也被觀眾評為“無腦劇”。
男女主第一次見面就意外接吻這種老套的橋段就不說了，女主各種砍價的情節更是漏洞百出，被網友們稱為“不符合成年人的智商”，“小學生都不敢寫這樣的劇情”。
瀏覽這些電視劇的評價，滿眼都是“劇情侮辱觀眾”、“編劇是傻X”、“垃圾狗血低能劇”這樣的字眼。觀眾疑惑了，為什么2021年了，電視劇里還會出現各種各樣或低能或沙雕的劇情?編劇都是怎么想的呢?
沙雕劇情不只是編劇的鍋 資方演員導演都要負上責任
沙雕劇情的出現，有編劇的鍋，但也不全是編劇的鍋。
首先得承認的是，某些劇之所以無腦，的確是因為編劇和主創團隊對于IP改編的敷衍和不嚴謹。
就像《程序員那么可愛》。這部劇改編自漫畫《程序媛哪有這么可愛》，類似于女扮男裝這種夸張、不切實際的橋段，放到動漫里，讀者并不會覺得違和，甚至會覺得有趣。但如果硬生生地搬到影視劇中，毫無疑問會適得其反。
不過，也并不是完全沒有可操作性，《原來是美男啊》《金枝玉葉》《足球尤物》不就是很經典的例子嗎?編劇通過修改一些設定或者細節，就讓“女扮男裝”合理化了。
其實，現在很多大受歡迎的網絡IP，其中不少情節都頗為無腦。而對于網絡IP和影視作品中的邏輯，觀眾的接受程度是很不同的，同樣一個梗分別放在小說和電視劇里，觀眾的體驗很可能完全不同。
所以此時，編劇對劇本的把控就顯得極為重要。但很多時候，編劇沒有做到足夠地用心和用腦，無腦劇就隨之誕生了。
說到這個問題，編劇沐沐不禁想為編劇同行說兩句：“現在的情況就是，資方給編劇的時間、錢和條件，都很苛刻。有時候恨不得讓編劇一天寫一集，所以很多時候編劇都不把寫劇本當成是創作，只是為了錢，能夠按時完成本子，片方能夠通過，就萬事大吉了。”
更多時候，雷人劇情的出現，是因為創作過程中，各個環節的人都想在劇本上插一腳。
平臺和資方的干涉往往是讓編劇最為頭疼的。
眾所周知，現在的片方和視頻平臺迷信大數據，熱衷于營銷。所以在討論劇本的時候，資方就會直接問編劇：“你這個故事有沒有可以做話題的情節?”于是，編劇得想方設法地往劇本里加一些可以拿來做營銷的“名場面”，不論它是否符合邏輯。也因此，在接受搜狐娛樂的采訪時，很多編劇都感慨道：“我們也是被逼的。”
小月之前參與過一部瑪麗蘇校園劇的劇本創作。片方的要求就是，一定要不惜一切代價突出女主的高智商，于是小月創作出了這樣的情節——女主在兩個小時的考試中睡了一個小時五十分鐘，醒來后發現卷子一筆沒動，然后瞬間開光，一目十行，龍飛鳳舞，在電光火石之間，完成了答題。寫完這場戲后，小月對自己的智商也產生了一絲絲的懷疑。
莎莎在一家編劇公司工作，她感慨道，這個世界上最可怕的事情就是資方的“靈機一動”，資方每誕生一個神奇的想法，編劇就不得不反復改稿。
就像之前，莎莎接到了一個大學生創業劇的活兒，初稿交上去之后，片方覺得校園生活的情節太不戲劇化了，女生宿舍怎能沒有撕逼呢?執意讓其修改：“觀眾就喜歡看撕逼!她們就得多撕一撕，女孩之間不撕多沒意思啊!”莎莎只能硬著頭皮寫各種吵架扯頭花的戲碼，一邊寫一邊跟劇里的角色說對不起，同時心里默念：“都是為了錢。”
“很多資深的編劇就這樣被折磨走了，然后留下我這種沒有才華，沒有資歷，被生活所迫的菜鳥編劇收拾爛攤子。我要把所有人的靈機一動加上前面編劇的半截故事給圓上，你想想，劇本就是這樣越寫越差的。”莎莎說道。
除了資方，編劇還得被演員“折磨”。
編劇小肖曾經參與過一個影視項目，要改編一部講姐弟戀的小說。當時資方定的男主是一個小透明男演員，然而平臺嫌棄這名男演員名氣太小，不愿意買劇。介于這位男演員不愿意淪為男n號，資方決定再找一個有些名氣的男演員過來當雙男主，于是編劇就得硬生生地往劇本里加一個男主進去。
劇情改了以后，有名氣的男演員不滿意，要給自己加戲，加著加著小透明男演員又怒了，又要求加回來。最后的結果就是，編劇改了八輪改吐了，跑路了，這個過程拉扯了三四年。現在的情況是，項目換到了第五輪編劇，還在改……
導演有時也會來插一腳。
比如，新《天龍八部》里王語嫣初見段譽尿褲子的情節震驚網友，該劇編劇袁子彈回應稱，原劇本中她并沒有寫這樣的橋段，暗示是現場加的。網友繼而猜測，這也許是導演的主意。
“編劇前期把劇本寫好之后，演員和導演拍攝的時候，會根據實際情況修改劇本，有些情節可能聊著聊著就加進去了。即使是編劇本人，看到劇播的時候也會很困惑。”小月說道。
擔任劇本編審的優優更是控訴道：“你們只知道演員改劇本，你們不知道有些導演改劇本比演員還厲害，可以把劇本從頭到尾全推翻，而且是牛頭不對馬嘴的那種。”
處在食物鏈底端的編劇們 還能迎來春天嗎?
其實從上述的各種例子，就能感受到，編劇的工作環境是相對艱辛的，可以說是處于影視創作食物鏈的最底層。
“可能話語權最大的是平臺、資方，然后是演員，再往下是導演，再再往下才是編劇。編劇也是按照片方或者平臺給的框架做事，相當于流水線作業。”優優用一句話總結道。
行業內不是沒有好編劇，但他們卻被任意擺布，想法和勞動成果都得不到尊重。很多劇立項后換了一波又一波的編劇，用編劇自己的話說，最后就是“找一些稿費低的編劇往死里折磨，能寫多少算多少，也懶得再改了，項目上了再說。”
沐沐感慨道，以前的好編劇能幫投資方掙錢，自己也賺錢，所以像王朔之類的優秀作家都在寫劇本。但網絡時代，資本更迷信流量，更愿意花錢買IP，找流量演員，故事好不好就沒什么人care了，也不會舍得在編劇上多花錢，好編劇也因此逐漸流失。
所以，沐沐調侃起了現在的創作環境：“十年資格的老編劇寫了大綱和梗概，交給入行兩三年的編劇改，然后分包給入行一年的人寫，再被沒演過戲的人瞎演，最后擺在觀眾面前的就是一部部無腦劇。”
不過，我們也可以看到，熱錢投資最瘋狂的那幾年已經一去不復返了，行業目前正在經歷一個大浪淘沙的過程。最近一兩年獲得成功的劇集，多半都是在靠好故事。
“當資方和平臺發現最終能帶來收益的其實還是好故事的時候，編劇的作用還是會受到重視的。”沐沐說道，“雖然在強大的慣性之下，短時期內我們的環境還比較難改善。但你看現在上峰一再強調要控制演員薪資，遏制粉絲控評刷流量，也是一個信號。相信創作本身會越來越被尊重，編劇行業會迎來春天。”
