女頻IP變大男主?。?編劇改到跑路
早前，《且試天下》因被爆疑似抄襲陷入爭議。有網友指出，涉嫌抄襲的情節并非原著所有，而是該劇的編劇新加的男主故事線。之所以要加男主故事線，是因為這部劇的原著是女頻IP，而影視化后，則變成了大男主劇。
《且試天下》并不是孤例。搜狐娛樂與多位制片人、編劇、影視策劃對話，發現把女頻IP改成大男主劇的原因有很多——演員對于番位的執著，女頻比男頻IP受眾更廣——制片人出于各方面的考慮，只能讓編劇大刀闊斧地改原著。有的編劇不得不專門給男主加戲，有的編劇改著改著索性跑路了。
演員排第一 劇本可以改
《且試天下》此次陷入爭議，又一次讓網友討論起了女頻IP改編成大男主劇的議題。
網友們不免疑惑：“為何非要如此操作?老老實實地按原著拍成大女主劇不好嗎?”
制片人木木向搜狐娛樂解釋道，一般到了一定級別的大項目，對于片方來說，演員的選定肯定排在第一位。
可能出于平臺決策、預算或者演員檔期等等原因，片方找不到合適的女一番，或者先敲定了男一番，就會出現上述這樣的情況。
如今的大環境大家都了解，藝人，尤其是偶像藝人，無論是團隊還是粉絲，都非常注重番位。既然是男一番，那就得是劇中絕對的主角，戲份一定得是最多的。
“從演員的角度來說，他們的咖位比女主高，肯定不會愿意給女主抬轎。”木木說道，“而且，如果這部劇火了，那藝人就可以說是他們單扛的，以后接戲的話會更有資本和底氣。”
“并且，片方既然請到了咖位更大的男主，當然會給他最多的戲份，讓他的價值最大化。而且現在的一些粉絲會很細心比較角色出場的時間，來證明正主的地位，片方當然得小心行事。”
但其實這種誰咖位大，誰就戲份多的現象，并不是一開始就有的。
2014年播出的《古劍奇譚》，當時咖位更大的楊冪是一番，但據網友統計，這部劇其實李易峰的戲份是最多的，故事也是圍繞著其角色的成長。
2015年播出的《花千骨》，霍建華是一番，但這部劇仍然是一部大女主劇，趙麗穎在其中戲份最多。
而這樣相對“和諧”的畫面如今似乎是不會再有了。
編劇小山不禁感慨道：“以前制片人和導演更有話語權，演員對于番位、戲份，大男主大女主沒有那么嚴苛的要求，還是會更加尊重于創作本身。但之后到了流量時代，演員的話語權越來越高，影視創作就變得沒那么純粹了。”
那么問題來了，既然片方選定了男演員做一番，為何不直接改編男頻IP或者大男主小說，而非得拿女頻IP開刀呢?
影視策劃小喬解釋道，有一部分原因是因為，早年間大女主劇盛行時，很多公司囤積了大量大女主IP，“這些IP不用白不用，反正讓編劇改就行了。”
另一方面，小喬還提到，相比于男頻IP，女頻IP的受眾和傳播度要強很多，片方出于市場的考慮，也更傾向于用女頻IP作為故事基礎。
編劇御御甚至提到了如今行業內的一個“潛規則”：“其實有些制片方是看不上所謂的大女主IP的，覺得就是甜寵無腦開金手指。
“但奈何女性觀眾喜歡啊，大部分受歡迎的網文IP其實都是女頻小說。所以片方只好買女性愛看的IP，然后讓編劇修改，提高故事的格局和深度。”
受苦的是編劇，掙錢的是片方
而這么一來，受苦的就是編劇了。
編劇小山表示，任何網文IP改編成電視劇，都是要進行改動。但如果故事的主角變了，那改編的困難肯定會增高，“整個故事的視角、核心矛盾、人物成長軌跡都得改，以古代為背景的故事尤為難改。”
編劇御御曾被要求把一部大女主甜寵IP改成大男主成長劇，“非常痛苦，基本上就是重寫了一個故事。改著改著，也沒有人在意原著是什么樣的了。”劇本改了好幾年，最終劇播了，御御連看都沒看。
這個項目其實在改編過程中換過好幾波編劇，“不是寫得不行，而是熬不下去了，只有跑路。”御御無奈地說道。
編劇小呂也曾參與過一個女主IP改男主劇的劇本創作。他還被片方指定，專門為男主寫故事線，有時還要按男主團隊的要求改劇本，“比如這場戲男主跟某個人吵架，下場戲我們會解釋為何吵架，來證明男主其實沒有做錯。但他們不愿意，因為不希望有吵架的戲，不然粉絲會不高興。”
“其實改劇本就是一個博弈的過程，如果制片人、導演和編劇都無法取勝，那就只能聽演員的了。沒辦法，這幾年行業太跪舔明星了。”小呂感慨道。
小呂表示，作為編劇，自己其實就是打工人，片方怎么說，他就怎么改，“但我還是覺得，強扭的瓜不甜，而且你看劇的播出效果和觀眾的反映，就知道它到底好不好了。”
但制片方好像跟編劇完全站在對立面。
小喬就說道：“很多制片公司不太在意這個問題，有的制片人反而會覺得被罵也算是有熱點了。”
制片人王先生也向搜狐娛樂表示，制片人關心的問題是能不能掙到錢，“我請到了男主，買好了IP，我就能拉到投資。然后我就要這個故事，你就給我編就行了。大家都是奔著掙錢去的，沒有人考慮藝術。”
大女主劇創作進入冷靜期 多部男頻IP或將影視化
與此同時，值得注意的是，如今的行業對于大女主劇的創作也逐漸進入了冷靜期，不像前幾年那么上頭了。
至于原因，小喬覺得，是因為早些年古裝大女主劇太多了，同質化嚴重，一些片方不愿意再重復相同的套路。
的確，大女主宮斗劇《甄嬛傳》《延禧攻略》，大女主宮廷穿越劇《步步驚心》《宮鎖心玉》，女性宮廷成長劇《武媚娘傳奇》《陸貞傳奇》，大女主仙俠劇《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》，這些劇基本上覆蓋了古裝大女主劇的主要題材和類型，且達到的高度是后來者很難超越的。相信很多片方也不想局限于框架之中，希望尋求突破。
并且，圈內的一位資深編劇也向搜狐娛樂透露，目前大女主劇的審查受到了一定的限制，從規避風險的角度，片方也會減少大女主劇的開發。
同時，《瑯琊榜》《慶余年》等大男主劇的成功也讓市場看到了男頻題材的潛力。而今年年初播出的《雪中悍刀行》播放量高達71億，力壓同平臺的《斛珠夫人》(44億)、《長歌行》(35億)、《千古玦塵》(34億)這幾部大女主劇。
小喬所在的視頻平臺早前曾針對男性觀眾推出了一個數據報告，發現男性觀眾的看劇需求也很高，因此平臺現在也在著力研發男頻電視劇項目。
也有網友統計，《慶余年2》《雪中悍刀行2》《贅婿2》《大奉打更人》《凡人修仙傳》《間客》等男頻IP都已經進入了影視化的籌備當中。
“女頻IP其實被開發的程度已經很高了，而男頻IP的開發還處于初始階段，前景還是可觀的。”小喬說道，“現在很多制片方都在瞄準這一方向了，相信未來也許會有更多的大男主劇涌現。
