《幸福到萬家》上線6天 趙麗穎轉(zhuǎn)型成功了嗎？
《幸福到萬家》上線6天，貓眼全網(wǎng)熱度榜一度登頂，收視率也穩(wěn)步上升，昨天的雙臺(tái)收視率峰值均達(dá)到了0.6%。
這部來自《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍、《警察榮譽(yù)》編劇趙冬苓的現(xiàn)實(shí)題材農(nóng)村劇，一直被視為趙麗穎的轉(zhuǎn)型力作。
從劇集口碑和趙麗穎的表現(xiàn)來看，《幸福到萬家》再次給趙麗穎的轉(zhuǎn)型之路添磚加瓦——劇集質(zhì)量在線，節(jié)奏快、戲劇沖突強(qiáng)，趙麗穎的臺(tái)詞、表演也有進(jìn)步。
但從2018年的《知否》到如今的《幸福到萬家》，一直穩(wěn)步前進(jìn)的趙麗穎，離真正轉(zhuǎn)型成功，卻始終差一步。
01 主旋律的另一種打開方式
如果說《人世間》《警察榮譽(yù)》讓觀眾看到了現(xiàn)實(shí)題材嫁接主旋律的可能性，那么《幸福到萬家》則找到了主旋律的另一種打開方式——大女主。
趙麗穎飾演的何幸福是本劇最核心的人物，她的矛盾與成長也是核心故事線。
很多大女主劇都容易變成輕飄飄的“爽文”，所有困境的解決顯得過分輕盈。
即便最后的結(jié)局都指向帶有爽感的“成功”、“勵(lì)志”，但其中的過程卻可以千差萬別。
當(dāng)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材的《幸福到萬家》嫁接大女主類型，呈現(xiàn)的則是一種去爽劇化的大女主。
前幾集中，因?yàn)槊妹帽换轸[，何幸福想討說法。
她先是給鬧她妹妹的罪魁禍?zhǔn)椎皖^道歉，再多次去村委會(huì)辯論、說理。其中經(jīng)歷了婆家的冷嘲熱諷、丈夫的不作為，最后甚至差點(diǎn)離婚。
即便是這樣，何幸福的妹妹也沒能等來罪魁禍?zhǔn)椎恼降狼浮?/p>
取而代之的是婚鬧習(xí)俗被取締，算是一個(gè)交代，聊勝于無。
能夠得到這個(gè)結(jié)果，也不在于何幸福有多聰明、多巧言善辯，其他人更沒被她的堅(jiān)持打動(dòng)。
而是在于她太軸、不好打發(fā)，以及高層恰好是個(gè)能講理的書記。
婚鬧糾紛解決后，何幸福開始盤算著種地致富。
當(dāng)她開始大談“舍不得孩子套不著狼”，大女主幾乎就要落入“走上人生巔峰”的套路時(shí)，劇情再次急轉(zhuǎn)直下。
她家的致富地被村委會(huì)征用了，賠償問題解決不了。
比起去爽劇化，《幸福到萬家》更本質(zhì)的“大女主”體現(xiàn)在，它呈現(xiàn)了兩代女性不同的命運(yùn)和選擇。
何幸福和她的婆婆都有著時(shí)代局限性。
何幸福接受命運(yùn)——為了妹妹只讀到初中，等妹妹讀完大學(xué)才結(jié)婚;到婆家之后，主動(dòng)攬過照顧全家人的任務(wù)，做飯、種地、干家務(wù)。
但同時(shí)她也有不認(rèn)命的地方——她堅(jiān)持給妹妹討說法，不怕別人的冷嘲熱諷，甚至愿意放棄婚姻。
對(duì)比來自她的婆婆。
曾經(jīng)有心氣的婆婆無奈妥協(xié)于傳統(tǒng)觀念的糟粕，最終成為共謀者，但內(nèi)心又忍不住為何幸福叫好。
她已經(jīng)完全認(rèn)命，潛意識(shí)里似乎又期待著年輕女性能有不一樣的命運(yùn)。
根據(jù)物料和預(yù)告，何幸福后來去城里打工，從清潔工做起，被賞識(shí)、被重用，最終成功。
在新時(shí)代之下，何幸?？梢圆挥贸蔀榈诙€(gè)婆婆。這其實(shí)固然有不那么現(xiàn)實(shí)主義的爽劇元素，但它以一種類型化的敘事，描繪了農(nóng)村女性的另一種可能性。
這種農(nóng)村題材與大女主類型的嫁接，讓《幸福到萬家》更具話題度，更貼近年輕人的審美取向，也為主旋律打開了更多的可能性。
02 趙麗穎轉(zhuǎn)型成功了嗎?
選擇農(nóng)村題材的趙麗穎，確實(shí)展現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)型的決心和勇氣。
正如編劇趙冬苓在接受狐廠娛樂觀察采訪時(shí)所說，“流量明星的藝術(shù)生命是有限的，他們面臨著轉(zhuǎn)型。趙麗穎能夠選擇這樣一部現(xiàn)實(shí)主義作品作為自己的轉(zhuǎn)型之作，我覺得她這一步跨得很好。”
在《幸福到萬家》中，趙麗穎也確實(shí)進(jìn)步了。
比起《知否》中遭質(zhì)疑的“磕巴臺(tái)詞”，她此次的原聲臺(tái)詞流暢了很多，聲音里也能聽得出情緒。
表演也有進(jìn)步，表情自然、有情緒感染力。戲給到的時(shí)候，也能呈現(xiàn)出較為復(fù)雜的情緒。
比如這場(chǎng)質(zhì)問書記為什么要踢她老公的戲，著急時(shí)的微微喘氣、眼睛含淚的委屈，趙麗穎都表現(xiàn)得不錯(cuò)。
但表情自然、讓觀眾有代入感，對(duì)于演員來說，只是基礎(chǔ)。真正好的演員，能在表演中完成對(duì)于人物的終極塑造。
比如鞏俐版的秋菊，受了委屈，回家一邊憋著流淚一邊洗碗，拿圍裙擦手后直接擦了一把眼淚。
一個(gè)倔強(qiáng)、要強(qiáng)的農(nóng)村婦女，躍然紙上。
再比如黃渤在《外太空的莫扎特》中，為了體現(xiàn)小人物的窘迫，把一張皺巴巴的餐巾紙和錢一起放進(jìn)口袋。“渤哥就會(huì)知道，生活相對(duì)拮據(jù)，肯定不是有錢包，他是錢跟紙巾亂七八糟放在一起。”陳思誠說。
而趙麗穎的問題在于，她能完成基礎(chǔ)表演，足夠表現(xiàn)某場(chǎng)戲的情緒，哭、笑、鬧，但缺乏整體塑造角色的能力，缺乏更細(xì)致的表演細(xì)節(jié)。
何幸福從小在農(nóng)村長大，初中學(xué)歷，沒什么文化，要強(qiáng)、能干、認(rèn)死理、性子軸。
趙麗穎對(duì)這位農(nóng)村婦女的塑造，僅僅體現(xiàn)在口音——“咋”、“啥”、“咱”，走路愛揣兜，以及不那么時(shí)尚的服裝造型。
在有些對(duì)手戲的時(shí)候，她也不能精準(zhǔn)地給出反應(yīng)。
比如幸福找書記說理的時(shí)候，老演員劉威會(huì)根據(jù)她的臺(tái)詞給出反應(yīng)。
在聽書記說話時(shí)，趙麗穎則略顯木訥，看不出她此刻的內(nèi)心情緒，也看不出這個(gè)角色的性格。
這種不夠深入的塑造，導(dǎo)致了觀眾很難單從她的表演中，清晰地勾勒出人物輪廓。
從《知否》到《誰是兇手》《幸福到萬家》，趙麗穎演技有了進(jìn)步，也得到了越來越多觀眾的認(rèn)可，但在表演方面，還缺乏真正的點(diǎn)睛之筆。
某種程度上，這也是她轉(zhuǎn)型路上最大的問題——穩(wěn)步前進(jìn)，離徹底的脫胎換骨似乎始終差一步。
趙麗穎后續(xù)的作品基本以大女主為主——女性創(chuàng)業(yè)劇《野蠻生長》，以及仙俠劇《與鳳行》，她兼任監(jiān)制。
雖然《與鳳行》有回到舒適區(qū)之嫌，但這部劇的班底不算差，《贅婿》導(dǎo)演鄧科執(zhí)導(dǎo)，趙麗穎擔(dān)任監(jiān)制一角，對(duì)內(nèi)容有了話語權(quán)。
這幾年，趙麗穎對(duì)于劇本、角色的選擇基本沒出過大錯(cuò)。作為85花中離轉(zhuǎn)型成功最近的選手，希望她之后能夠真正跨出那完整的一步。
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