韓劇《奇怪的律師禹英雨》，講述了一個(gè)自閉癥律師的成長故事。

首播收視率僅0.948%，僅過三周，收視率暴漲十倍，斬獲豆瓣9.3的高評(píng)分。

在這部劇七千多的短評(píng)中，不乏此類聲音——

“國產(chǎn)劇還在‘雙潔’，韓劇已經(jīng)走那么遠(yuǎn)了。”

“我想大聲對(duì)我們的導(dǎo)演和編劇說，不要什么火拍什么，仙俠劇、大女主劇戲，拍得千篇一律，能不能拍點(diǎn)不一樣的?”

這一切疑問的背后，答案是什么呢?

IP大于原創(chuàng)

國內(nèi)編劇寫不出《奇怪的律師禹英雨》這樣視角獨(dú)特的作品嗎?編劇賈東巖反駁道，“不是中國編劇寫不出，而是片方想不出”。

賈東巖透露，大概在兩年前，他曾寫過一個(gè)類似的角色，女主是一個(gè)有點(diǎn)社恐的警察，不喜歡跟別人說話，會(huì)把自己想說的話寫在紙條上，貼給別人看。這樣一個(gè)在他看來還蠻生活化的場景，卻得到了片方“極度懸浮”的評(píng)價(jià)。

同樣的質(zhì)疑，還發(fā)生在賈東巖前不久剛播完的《獵罪圖鑒》中。劇中，他塑造了一個(gè)畫像師的職業(yè)，新奇而有趣，但在尋求合作的時(shí)候，頻頻遇到挫折。

“有人想把畫像師的故事放到他們買過的IP中，兩個(gè)主角的名字就用IP主人公的名字，還有人多次提出來，能不能讓畫像師不要那么仙氣兒，改成一個(gè)樸實(shí)的畫工，腳踏實(shí)地靠雙腳破案。”賈東巖說，“從商業(yè)層面來講，很多人不相信禹英雨這樣的角色可以成功，他們生活中沒見過自閉癥律師，就認(rèn)為不存在，也不會(huì)通過這樣的劇本。”

做完《獵罪圖鑒》之后，賈東巖更深刻地體會(huì)到了做原創(chuàng)劇本的艱難，業(yè)內(nèi)所謂的原創(chuàng)劇本，基本上都是委托原創(chuàng)，要么由制片公司設(shè)想好了題材，邀約編劇來寫，要么編劇想好題材賣給制片公司來做，即使這樣，最終出來的作品，大多還要被裹上一個(gè)IP的殼子。

編劇陳綠就曾遇到過這樣的事情，某合作方給出一個(gè)想法，邀請(qǐng)她們?cè)瓌?chuàng)劇本，劇本前五集都出來了，對(duì)方卻突然告訴她，項(xiàng)目推進(jìn)不下去了，原因是這不是IP，他們沒有信心。

“他們希望我把男主改成妖，這樣他們只要在網(wǎng)上搜到一個(gè)男主是妖的網(wǎng)文，就可以買下來套用這個(gè)IP。”陳綠說，“即使內(nèi)容不符也沒關(guān)系，可以硬改各種元素。”

之所以這么大費(fèi)周折，陳綠直言，源于平臺(tái)魔幻的評(píng)級(jí)制度。

陳綠透露，每個(gè)平臺(tái)都有一個(gè)數(shù)據(jù)庫，數(shù)據(jù)庫給不同的IP、演員、編劇、導(dǎo)演等，有不同的打分，平臺(tái)會(huì)根據(jù)數(shù)據(jù)庫中的信息給作品評(píng)級(jí)，不同的評(píng)級(jí)代表著不同的資源待遇。

“如果你的作品是IP，可能就會(huì)加幾分，你能邀約到知名演員，會(huì)得到更高評(píng)級(jí)。”陳綠說，“一開始的時(shí)候，大家可能都想做原創(chuàng)作品，也知道原創(chuàng)很重要，但平臺(tái)依舊用是不是IP來評(píng)價(jià)著你的項(xiàng)目，很多人為了不擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，最后也妥協(xié)了。”

賈東巖說，業(yè)內(nèi)有一條不成文的規(guī)矩——如果是一個(gè)IP小說，只要有30%可用的內(nèi)容，就會(huì)有人搶著買，但如果是一個(gè)原創(chuàng)劇本，內(nèi)容達(dá)不到90%的標(biāo)準(zhǔn)，就無人問津。

“為什么呢?因?yàn)樗麄冇蟹浅Ｖ匾囊痪湓?，可以讓編劇去改呀?rdquo;賈東巖說，“他們還有一句經(jīng)典語錄，你們覺得不公平是吧，對(duì)，就是這么不公平。”

作品變商品

為什么制作方、平臺(tái)方對(duì)原創(chuàng)劇本的接受度如此之低呢?

賈東巖認(rèn)為，原因在于，國內(nèi)電視劇通常都是委托創(chuàng)作，一旦委托創(chuàng)作，最終都會(huì)變成一個(gè)合同，而不是創(chuàng)作。

賈東巖透露，編劇合同中都有一條規(guī)定，每五集大綱經(jīng)過一次審核，審核通過再付款，決定付款的人是影視公司的責(zé)編或中臺(tái)，錢花得值不值他們要負(fù)責(zé)，所以他們不敢輕易冒險(xiǎn)，最保險(xiǎn)的做法是，把公司主要負(fù)責(zé)人都聚集在一起，讓每個(gè)人提出自己的想法，最后取一個(gè)最大公約數(shù)。

“這些人的公約數(shù)是什么呢?可能就是五講四美三熱愛，是大家看到的那種千篇一律的人設(shè)。”賈東巖說。

賈東巖感慨道，影視作品最需要?jiǎng)?chuàng)新，但制作者卻不允許編劇自由表達(dá)，只希望他們提供商品，這種思維倒逼創(chuàng)作者，使得他們關(guān)心的不再是劇本到底講了怎樣的故事，有怎樣不一樣的人物，而是話題，熱搜。

“現(xiàn)在有一些影視公司，開機(jī)之前會(huì)讓宣傳進(jìn)來修改劇本，評(píng)估劇本中哪些內(nèi)容可以上熱搜，哪些會(huì)有話題風(fēng)險(xiǎn)。”賈東巖說。“他們有一套自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，像AI審稿一樣，符合這些標(biāo)簽，你的稿子就能過，不符合就可能過不了。”

這樣的事情并非聳人聽聞，編劇陳綠還遇到過讓自己用思維導(dǎo)圖、EXCEL寫大綱的合作方。

“文字版大綱拿給他們看，他們提不出意見，就讓我們列個(gè)EXCEL表格，內(nèi)容詳細(xì)到像分場，有人物時(shí)間、地點(diǎn)、主要情節(jié)、重點(diǎn)劇情等。”陳綠吐槽道。

陳綠自嘲是一個(gè)“耐磨”的編劇，無論合作方提出多么奇葩的意見，他們能改則改，但在與一些平臺(tái)的合作中，她也感到深深地?zé)o力感。

平臺(tái)有話語權(quán)的負(fù)責(zé)人一般手里有多個(gè)項(xiàng)目，跟陳綠對(duì)接的基本上都是95、96年的小責(zé)編，小責(zé)編會(huì)提一大堆意見，但沒什么話語權(quán)，有時(shí)候干著干著可能還集體跳槽了，等她們下次去開會(huì)的時(shí)候，對(duì)面坐著的一排人可能都沒見過。

“新來的人又要提一輪意見，跟之前的意見完全不一樣，比如我們寫懸疑，他們看《龍嶺迷窟》播得不錯(cuò)，就想加點(diǎn)探險(xiǎn)元素，或者人家《夢華錄》很火，又想加點(diǎn)情感。”陳綠說，“現(xiàn)在項(xiàng)目都是平臺(tái)做主，他們的管理者都是職場思維，遇到人員轉(zhuǎn)換，自然意見亂飛。”

編劇貝貝也直言，國內(nèi)電視劇很少會(huì)根據(jù)編劇寫的劇本來制作，常常做著做著就變成了集體創(chuàng)作，責(zé)編、平臺(tái)、制片人、導(dǎo)演，甚至是演員，都可能提意見，每人說一嘴，最后也不好說成品到底是按照誰的意志做出來的。

“我朋友之前是某公司的坐班編劇，負(fù)責(zé)一個(gè)律政劇的劇本，寫的時(shí)候她們參考了不少真實(shí)案例，后來她離職了，劇播出的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)除了劇名和故事梗概，其它跟她們當(dāng)時(shí)寫的基本沒啥關(guān)系。”

編劇行業(yè)越來越螺絲化?

隨著IP遇冷，原創(chuàng)作品會(huì)受到重視嗎?

賈東巖認(rèn)為并不會(huì)，“禹英雨這樣的人設(shè)如今再提起，也許會(huì)通過，但通過的理由只有一個(gè)，那就是國外有類似劇已經(jīng)播出了，而且還播得不錯(cuò)，國產(chǎn)劇可以抄一個(gè)這樣的角色。”

跟風(fēng)，是國產(chǎn)劇存在已久的頑疾。

倒退回十幾年，那時(shí)候影視劇流行苦情女主，如今遍地泛濫的是甜寵女主，不像國外影視劇中，復(fù)仇的惡女、虛榮的假白富美、自閉癥律師等等人設(shè)，角色十分多元。

賈東巖直言，這些年國內(nèi)也有不少優(yōu)秀的電視劇，但整體來看，制作工業(yè)流程大幅提升了，編劇的創(chuàng)作水準(zhǔn)卻呈現(xiàn)下滑趨勢，所有的作品，大家都拼命往一個(gè)模樣做。

“做《獵罪圖鑒》的時(shí)候，遇到一個(gè)很大的困擾，就是要不要走迷霧劇場風(fēng)格，后來我們還是拒絕了‘迷霧風(fēng)’，我覺得，好的懸疑劇不一定要靠昏暗的打光，搖晃的鏡頭來制造懸疑感。”

明知做原創(chuàng)很難，但賈東巖表示，編劇還是要堅(jiān)持做原創(chuàng)，如果不做原創(chuàng)，可能會(huì)淪為IP的修理工，編劇行業(yè)也會(huì)越來越螺絲化。

除了從業(yè)者的觀念轉(zhuǎn)變，賈東巖覺得，觀眾也要給原創(chuàng)作品更多一些寬容。

“有時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些人極度反感創(chuàng)新，一個(gè)劇沒有特點(diǎn)，有時(shí)候夸的聲音還挺多，但凡有一點(diǎn)特點(diǎn)，評(píng)論一定兩極化，甚至批評(píng)的聲音更大，可能這就是創(chuàng)新需要面臨的第一道坎，挑戰(zhàn)這群觀眾的審美感受。”賈東巖說，“觀眾對(duì)影視劇上綱上線的做法，有時(shí)候也挺影響創(chuàng)作者，尤其是那些年輕的責(zé)編，他們就會(huì)想，編劇這樣寫會(huì)不會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)之類。”

貝貝也有這樣的感受，經(jīng)?？淳W(wǎng)絡(luò)上觀眾對(duì)于劇情的討論，大家寫的時(shí)候就會(huì)擔(dān)心，“男女主不是‘雙潔’，目標(biāo)觀眾會(huì)不會(huì)罵呀”，“我寫某某事，別人會(huì)不會(huì)覺得是在影射某某?”

甚至有時(shí)候，他們還要擔(dān)心，他們寫的劇情，演員的水平能不能應(yīng)付得來。

賈東巖表示，電視劇是一個(gè)娛樂產(chǎn)品，既然是娛樂產(chǎn)品，那么觀眾就可以選擇看或不看某類作品，而不是討論這個(gè)作品該不該存在。

更多的包容，可能才會(huì)有更多創(chuàng)新的嘗試。

標(biāo)簽： 韓劇奇怪的律師禹英雨 奇怪的律師禹英雨 奇怪的律師禹英雨收視率 國產(chǎn)劇編劇