“中國科幻電影的未來，我一直都在”
《流浪地球2》拍攝現(xiàn)場。（片方供圖）
(資料圖片僅供參考)
■本報記者 王 彥
各種電影路演活動中，這都是極為少見的一幕：十多人的亮相陣容，領(lǐng)銜主演們站在一側(cè)，舞臺中央屬于視效總監(jiān)、攝影指導(dǎo)、剪輯指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)、概念設(shè)計指導(dǎo)……總之，C位屬于幕后班底。就連觀眾席上站起身的三位美術(shù)組概念設(shè)計師們，也被導(dǎo)演稱作“站在光里的人”。
正月十五，《流浪地球2》的全國路演來到了第十站上海。此時，影片上映15天，票房業(yè)已突破33億元，關(guān)于《流浪地球3》的拍攝也有了越發(fā)明朗的答案。導(dǎo)演郭帆說，如果要給中國科幻電影的未來寫一封信，他愿用影片里的臺詞來闡明心跡：“我在，我一直都在。”它是導(dǎo)演一個人的告白，也是影片臺前幕后兩萬多人擰成一股繩的集體傾訴。
中國科幻電影的版圖可以有多大？兩部《流浪地球》或許打造了一個可學(xué)習(xí)、可借鑒、可復(fù)制的模板；也可能從創(chuàng)作層面的想象空間、人文底蘊，到消費層面的票房、市場，再到人才層面的就業(yè)、相關(guān)教育等，以摸石頭過河的姿態(tài)蹚出了一條路，一條從產(chǎn)業(yè)起點漸漸走向成熟的中國科幻電影之路。
科幻是需要國家“背書”的
中國電影評論學(xué)會會長饒曙光的觀點極具代表性：科幻電影集藝術(shù)創(chuàng)造力、國民的科技文化水平、電影工業(yè)化為一體，是國家強盛的體現(xiàn)，是以軟實力彰顯硬實力的產(chǎn)物。相對應(yīng)地，每一次郭帆被問及《流浪地球2》的創(chuàng)作難點，他都會提到一句“科幻是需要國家背書的”。
一方面，國家的發(fā)展進步為科幻文藝崛起提供支撐，當(dāng)中國電影市場規(guī)模位居世界前列，科幻電影產(chǎn)業(yè)迎來難得的條件和機遇；另一方面，科技進步為科幻文藝的傳播和接受提供了現(xiàn)實依據(jù)。郭帆說：“真實世界跟影像世界是有必然聯(lián)系的，強盛的國家才能托舉起強大的科幻產(chǎn)業(yè)，這是被文藝史、電影史證明過的?！?/p>
最直接的例子，《流浪地球2》開拍前，劇組準(zhǔn)備了近20萬字的世界觀概念設(shè)定。其中有大的故事框架，比如中國政府率先提出“移山計劃”，利用一萬臺發(fā)動機花費2500年推動地球進入半人馬座阿爾法星系。為什么是中國挺身而出？郭帆說，當(dāng)觀眾從電視熒屏上目睹“天宮”和我們共度除夕，會自然信服大銀幕上中國航天員身著航天服在空間站出艙行走。
更具體些的，近20萬字的世界觀概念設(shè)定看似龐大，但實際拍攝中遇見的問題往往更繁復(fù)。早在《流浪地球2》項目剛啟動時，劇組就從中科院請來20多位科學(xué)家，分為理論物理組、天文組、地球科學(xué)組、人工智能組、基礎(chǔ)材料組、力學(xué)組、航空航天組、軍事組等，請他們24小時“飽和式顧問”。大到2044年、2075年的世界呈現(xiàn)何等樣貌，城市、會場里會有怎樣的張貼物，小到故事里的張鵬與劉培強擦身而過的人群里有兩位高階科學(xué)家正在聊什么話題，無論故事的前景、背景、主線、副線，都倚賴這20多位現(xiàn)實中的中國科學(xué)家所提供的更可信、更豐富的細節(jié)。
2019年《流浪地球》第一部上映時，劇組前往航天城放映，臨了，郭帆對臺下的科學(xué)家、航天員們說：“謝謝您們，你們讓中國人拯救地球顯得特別可信?！钡搅说诙浚廊槐С诌@樣的想法：“因為我們國家可以了，我們的科幻才可以成立?！?/p>
科幻也是需要“團結(jié)”這一關(guān)鍵能量的
從《流浪地球》到《流浪地球2》的宣傳期，郭帆始終強調(diào)，他追求的不僅是一兩次作品的成功，更是要為中國科幻電影探索出一套工業(yè)體系。
制作第一部時，劇組出版了一本幕后手記，詳細記下各個工種在科幻電影制作中的探索過程?；I備《流浪地球2》期間，這個造福行業(yè)、造福后來者的工作更進了一步。面向觀眾，劇組在《流浪地球》上映半年后，在春節(jié)檔的觀影熱情褪去以后，請觀眾重新觀影，從電影本體的角度來挑刺；面向行業(yè)，劇組和北京電影學(xué)院聯(lián)合成立了電影工業(yè)化實驗室，邀請電影學(xué)院20多名學(xué)生，分布在《流浪地球2》各部門做實習(xí)生，專門記下各工種的錯誤，其中既有電影工業(yè)流程的錯漏，也包括了藝術(shù)管理經(jīng)驗方面的疏忽。郭帆描述，這部“錯處集”打印出來后差不多有四五十厘米厚，嘆為觀止。他希望能在不斷的反思和積累中，建立起更完善的中國科幻電影工業(yè)體系，“每拍一部就總結(jié)一次經(jīng)驗教訓(xùn)，相信終有一天會把一套完善的流程推出來，讓后來者更容易在前人經(jīng)驗上創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品，讓中國科幻電影越來越好”。
在郭帆看來，“團結(jié)”恰是戲里戲外都與科幻內(nèi)核相通的精神力量——科幻中，人類總是作為命運共同體存在，科幻故事里人們面對的危機，也往往是全人類共同的問題。就像《流浪地球2》里周喆直在聯(lián)合國大會上的發(fā)言“危難當(dāng)前，唯有責(zé)任”，這位銀幕上的中國外交官正是想闡述團結(jié)來之不易?！皥F結(jié)也是《流浪地球》這個故事能成立的根基。如果沒有團結(jié)，地球根本走不了。”
上海路演現(xiàn)場，一位“自來水”觀眾帶來了一本紀(jì)念冊，其上凝聚著遍布全球《流浪地球》忠實擁躉們給予“小破球”的祝福和勉勵。兩部《流浪地球》之于中國電影有何意義？它不僅承擔(dān)了中國科幻電影掘進的重任，還承擔(dān)了作為文藝作品的社會責(zé)任——科幻并非狂想，相反，在全人類經(jīng)歷過一場巨大的危機后，《流浪地球2》這部中國科幻電影選擇直面問題，回答“為什么團結(jié)至關(guān)重要”，如是選擇令人動容。
