女性觀眾成電影市場主流:世界速看
(資料圖片)
幾年前，人們還在探討何謂“女性電影”，探討究竟“小妞電影”是不是票房黑馬，探討打動女性觀眾的電影要素有哪些。如今，研究者發現，不但從直觀數據上電影的女性觀眾占比遙遙領先，在“影響力”方面，女性觀眾對男性觀眾的影響也很大，可以說女性是“觀影的決策者”。
2023年，當人們打開年度票房排行榜上的用戶畫像一欄會有一個發現：票房冠軍《滿江紅》，女性觀眾占比68.2%；亞軍《流浪地球2》，傳統意義上“偏男性”的科幻大片領域，女性觀眾占比54.1%；季軍《熊出沒 伴我“熊芯”》，女性觀眾比例高達70.3%。如果您以為這是因為無論孩子的性別，媽媽都要陪同觀看，所以《熊出沒 伴我“熊芯”》應該是女性觀眾比例最高的電影，那么一定是還沒看到諜戰電影《無名》高達78.9%的女性觀眾占比。此外，票房暫列第五名的動畫電影《深海》，女性觀眾占比也高達71.8%。
對于大多數女性觀眾來說，看電影是社交活動的一個選項：閨蜜們會將看電影列為活動項目之一，但這種情況極少在三五男性好友聚會時出現。可以說，女性已經成為觀眾的絕對主流。如果說2023年全球都將目光投向復蘇的中國電影市場，那么中國女性觀眾無疑已經成為左右這一市場的決定性因素。
那么，已經成為主導因素的女性觀眾還需要“專屬電影”嗎？今年婦女節前后上映的幾部影片，似乎有這方面的嘗試。《荒原》是一部冒險題材的影片，但不同于人們熟悉的冒險電影，影片中的“大女主”可以說幾乎上演了獨角戲，著力展示了女性在大自然中怎樣去應對“命運的饋贈”。《回廊亭》是一部推理電影，也是東野圭吾所著作品中唯一一部以女性視角講述的長篇故事，被稱為“一個女性的復仇挽歌”。但在故事本土化的過程中，導演將這一部女性群戲的主題闡釋為“如果沒有光，我就是自己的光”。還有以樊錦詩先生為原型的滬劇電影《敦煌女兒》，也在這一檔期講述著一個文弱的姑娘日復一日在莫高窟進行保護研究的動人故事。
現在，全球電影制作者似乎都將目光更多地投向女性觀眾，不但體現在女性“專屬電影”數量的增加，也體現在以傳統男性主導的影片類型中被邊緣化、類型化的花瓶角色越來越少。這樣的改變是順應時代的，也是潛移默化的。
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