三版貓女形象對(duì)比 《新蝙蝠俠》是年度佳作還是無聊悶片？
影市冷三月，終于放行了幾部好萊塢大片來救市，其中IP價(jià)值最高的《新蝙蝠俠》最受期待，但這部電影在國內(nèi)上映后并沒有像在北美本土一樣，收獲一邊倒的好評(píng)和高票房。有人愛它，覺得它是當(dāng)之無愧的年度佳作，大銀幕的不二之選。也有人覺得它名不副實(shí)，本質(zhì)上是一部徒有其表、名不副實(shí)的大悶片。
以下就是我們內(nèi)部關(guān)于這部電影兩種不同的觀點(diǎn)。
正方：佳作有余，神作不足
《新蝙蝠俠》提供了一種超級(jí)英雄電影的解題新思路——去超級(jí)英雄化，就像大部分評(píng)論指出的那樣，這更像是一部黑色偵探片。
馬特·里夫斯(《猩球崛起》系列、科洛弗檔案)并之前不是一位以影像聞名的導(dǎo)演，但他在《新蝙蝠俠》中貢獻(xiàn)了很多非常有質(zhì)感的影像。
如此風(fēng)格化的攝影在超級(jí)英雄電影中也較為少見。
落日余暉下的蝙蝠俠與貓女剪影，萬圣節(jié)“百鬼夜行”的哥譚市，都讓大銀幕成為觀看本片的最佳選擇。
黑和黃是本片的主色調(diào)，顯示出一種強(qiáng)烈的末日廢土感。哥譚仿佛一個(gè)行將末路的城市，不僅罪惡叢生，還有自上而下的系統(tǒng)腐敗。
在幾個(gè)主要角色塑造方面，導(dǎo)演也在有意去超英化、去漫畫化。
蝙蝠俠本就沒有超能力。《新蝙蝠俠》中，導(dǎo)演再次強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。
他最擅長的是格斗，最大的能力是有錢。
在拍攝打斗戲時(shí)，導(dǎo)演沒有用常見的快速剪輯去表達(dá)動(dòng)作的凌厲，鏡頭反而停留在蝙蝠俠重復(fù)毆打的動(dòng)作上。
需要用飛行裝備從樓頂飛離警察局時(shí)，肉體凡胎的蝙蝠俠展現(xiàn)出了一絲新手的恐懼，最后狼狽地摔在垃圾桶旁。
他甚至需要化煙熏妝去遮擋自己的眼睛，之前的蝙蝠俠電影中沒有這個(gè)細(xì)節(jié)。
我們能清晰地感知到，這不是一個(gè)上天入地的超級(jí)英雄，也不像可以樓頂跑酷的特工，仿佛只是一個(gè)有點(diǎn)功夫的有錢年輕人。
貓女的形象，也不是那么漫畫。她穿著緊身衣，帶著貓形毛線帽，比以往的“漫畫式”貓女都要更接近現(xiàn)實(shí)。
三版貓女形象對(duì)比
導(dǎo)演對(duì)于謎語人這一角色的改編，也更為落地。
謎語人本是一個(gè)極度自戀、自大的戲精，他深信自己是世界上最聰明的人，追求的是通過智商打敗蝙蝠俠。
漫畫中，謎語人的經(jīng)典形象是鮮艷綠色西裝，帶著禮帽和眼罩，造型夸張。
金·凱瑞版謎語人
但在《新蝙蝠俠》中，謎語人更像現(xiàn)實(shí)中的變態(tài)連環(huán)殺手，穿著工裝服，嘴部的遮擋物也被重新縫合過。
雖然大部分時(shí)候，保羅·達(dá)諾都藏在衣服下，露臉不多，但最后那場和蝙蝠俠正面對(duì)峙的戲，他的表演十分到位，瘋狂的、偏執(zhí)的、極端的、危險(xiǎn)的反社會(huì)人士。
導(dǎo)演也給他加入了前史——孤兒院長大，從小看清世態(tài)炎涼，想要向所有人揭露哥譚黑暗、腐敗的真相。
作案動(dòng)機(jī)的豐富，讓謎語人成為了更寫實(shí)的反派。
風(fēng)格化的末日哥譚、去漫畫化的造型、系統(tǒng)之惡催生的寫實(shí)反派，《新蝙蝠俠》和以往的蝙蝠俠電影是如此不同，以至于當(dāng)穿著笨重戲服、壓著低沉聲音的蝙蝠俠，在犯罪現(xiàn)場來回走動(dòng)時(shí)，會(huì)透著一絲格格不入的“中二感”。
諾蘭的《黑暗騎士》顯然是很難超越的，包括諾蘭自己的《黑暗騎士崛起》也沒能超越前作。
《新蝙蝠俠》選擇了一條不同的道路。比起蝙蝠俠游走在人性善惡兩面的矛盾，導(dǎo)演選擇了蝙蝠俠與父輩的傳承做矛盾。
蝙蝠俠和謎語人一體兩面，兩人有很多相似之處——孤兒，聰明，且都通過散播恐懼來達(dá)到自己的目的。
但階級(jí)地位的不平等、整個(gè)體制的墮落，讓兩人走上了不同的人生路。一個(gè)是拯救城市的黑暗騎士，一個(gè)則是毀滅城市的瘋子。
而導(dǎo)致兩種完全不同人生的直接原因，是父輩遺留下來的債。
這也是蝙蝠俠在本片中需要面對(duì)的困境。之前他堅(jiān)信自己繼承了父親的遺志，是一種精神的傳承。但在追查謎語人時(shí)，他發(fā)現(xiàn)父親也可能是殺人犯。
當(dāng)信仰坍塌時(shí)，當(dāng)上一輩的罪惡鏈條，而非高貴的正義精神，傳遞到下一代時(shí)，蝙蝠俠要如何繼續(xù)成為黑暗騎士?
在處理上一代關(guān)系方面，蝙蝠俠和貓女又形成了對(duì)照。
蝙蝠俠選擇留下來重振哥譚，解決上一代人的遺留問題，而貓女則選擇離開，尋找新的家園。
當(dāng)然，《新蝙蝠俠》依舊沒能逃離超級(jí)英雄電影的框架。
作為投資巨大的第一部，它必須要為接下來的故事埋下線索。
比如為了鋪墊之后的《企鵝人》電視劇，華納提前讓企鵝人出場混個(gè)臉熟。
但企鵝人基本就是可有可無的煙霧彈、工具人，對(duì)敘事和主題都無影響，一直游離在故事外圍，完全可以刪掉。
再比如，也許是由于不能徹底黑化，也許是因?yàn)轵饌b的內(nèi)心困境必須在第一部里就解決，電影中，他馬上就和自己、父輩和解，繼續(xù)當(dāng)黑暗騎士，倉促得甚至有些圣父。信仰的坍塌和重建就在一瞬間。
這也導(dǎo)致了導(dǎo)演想表達(dá)的太多，故事過于冗長，蝙蝠俠的暗黑形象也大打折扣。
但整體瑕不掩瑜。更風(fēng)格的影像質(zhì)感，更落地的故事和反派，更暗黑、現(xiàn)實(shí)的哥譚，更普通的蝙蝠俠，都值得一看。
過去十年，好萊塢的票房由漫威、超級(jí)英雄電影統(tǒng)治。
漫威對(duì)超級(jí)英雄電影的改良，是聯(lián)動(dòng)多個(gè)超級(jí)英雄、造宇宙，并且嫁接各種不同的類型——諜戰(zhàn)、青春、科幻……
但它們本質(zhì)上都還是超英電影，超能力、奇觀、漫畫卡通造型。
之后十年，超級(jí)英雄電影會(huì)走向何處?
從《蜘蛛俠：英雄無歸》《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》來看，漫威的答案似乎沒變——聯(lián)動(dòng)三代蜘蛛俠、多元宇宙、更大的奇觀。
DC給出了一種不同的答案。超級(jí)英雄電影可以越來越不像超級(jí)英雄電影。《小丑》如是，《新蝙蝠俠》也如是。
誰的答案能夠統(tǒng)治好萊塢下個(gè)十年，我們拭目以待。
反方：及格有余，優(yōu)秀不足
《新蝙蝠俠》在北美上映后，一片叫好聲，爛番茄新鮮度85%，追近了被認(rèn)為最難超越的諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲。
票房表現(xiàn)也不錯(cuò)，至今北美本土收2.58億美元，海外市場收2.48億美元，全球票房5.06億美元。
但國內(nèi)開畫嚴(yán)重遇冷，豆瓣評(píng)分7.8分，遠(yuǎn)不及諾蘭的《俠影之謎》《黑暗騎士》《黑暗騎士崛起》，首日票房只有2000多萬元。
一方面，疫情反復(fù)致全國超四成影院關(guān)停，對(duì)大盤的影響不容忽視，另一方面，電影本身的吸引力不夠才是主因。
在好萊塢大制片廠體系里，《新蝙蝠俠》確實(shí)難得地在試圖打破陳規(guī)，尋求突破，比如，它不同于多數(shù)漫威超級(jí)英雄電影的作者風(fēng)格和文藝氣質(zhì)，比如，它對(duì)傳統(tǒng)偵探類型的復(fù)活，比如，它不設(shè)限在兩小時(shí)內(nèi)的超級(jí)片長。
但這種嘗試的結(jié)果對(duì)普通觀眾并不友好，尤其是對(duì)預(yù)設(shè)了好萊塢大片就是爽片的觀眾來說，一部175分鐘的電影，就靠一個(gè)并不那么新穎的解謎往前推，實(shí)在看得太累。
而所謂的暗黑風(fēng)格，更多是體現(xiàn)在影像風(fēng)格上，并沒有和人物產(chǎn)生內(nèi)在的聯(lián)系。變身偵探的蝙蝠俠除了身上有一種憂郁氣質(zhì)，其他行為邏輯實(shí)際上都非常偉光正，結(jié)尾的主題戲，甚至給人一種蝙蝠俠化身“戰(zhàn)狼”救民眾的觀感。
DC的高光時(shí)刻是《小丑》，這部史上最文藝超級(jí)英雄電影獲得了2019年威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元金獅獎(jiǎng)，并助華金·菲尼克斯拿下了包括奧斯卡金像獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、英國電影學(xué)院獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)最佳男主角獎(jiǎng)。
電影制作成本5500萬美元，全球票房10.74億美元，是一個(gè)口碑、票房雙豐收的經(jīng)典案例，回報(bào)比非常高。
這種創(chuàng)新讓DC和華納兄弟嘗到了甜頭，《新蝙蝠俠》找來馬特·里夫斯當(dāng)導(dǎo)演，他的代表作《猩球崛起2》《猩球崛起3》拍得很厚重，有史詩感，從《新蝙蝠俠》的風(fēng)格和最后的片長來看，資本家顯然給了導(dǎo)演很大的自主權(quán)。
但《新蝙蝠俠》復(fù)制不了《小丑》的成功。
小丑是一個(gè)悲情的社會(huì)底層小人物，身世的悲慘，生存環(huán)境的糟糕，讓這個(gè)可憐的老實(shí)人從理性善良一點(diǎn)點(diǎn)變得麻木和瘋癲，每一步轉(zhuǎn)變都真實(shí)可信，讓觀眾共情，甚至為他難過、同情他，而杰昆·菲尼克斯從瘦骨嶙峋的外形到情緒豐富的內(nèi)心展現(xiàn)，讓這個(gè)人物活了起來。
《小丑》拋掉了超級(jí)英雄電影的所有框架，完全走向?qū)憣?shí)，那種暗黑落到了實(shí)處。
《新蝙蝠俠》也想寫實(shí)，也想暗黑，因此拿出了“最富孤兒”蝙蝠俠的同年和父母做文章，讓蝙蝠俠的父母成為黑暗系統(tǒng)的一部分，讓蝙蝠俠成為“最可憐孤兒”謎語人最后的目標(biāo)，父債子償，但這樣的文本對(duì)于遍閱全球佳片的觀眾來說實(shí)在有點(diǎn)膚淺，剖析人性就更談不上了。
況且，《新蝙蝠俠》的目標(biāo)根本就沒有《小丑》那么純粹，它是一個(gè)需要做續(xù)集的大項(xiàng)目，第一部的故事和人物還要考慮接下來的承接。
說白了，好萊塢一直處在重復(fù)自己和微創(chuàng)新的循環(huán)中，《新蝙蝠俠》的重啟本身就是一種重復(fù)，所謂暗黑、寫實(shí)、文藝風(fēng)格的創(chuàng)新也是因?yàn)槟欠N模式被證明有利可圖，但這種風(fēng)格沒有和《新蝙蝠俠》這個(gè)故事完全融為一體。
當(dāng)然，不能說《新蝙蝠俠》是一部爛片，及格有余了，只是，要達(dá)到優(yōu)秀、經(jīng)典，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。
標(biāo)簽： 三版貓女形象對(duì)比 貓女形象 新蝙蝠俠 無聊悶片
