連續(xù)三個工作日晚上，天蟾逸夫舞臺門口都圍滿了觀眾，他們是為上海滬劇院最年輕的一代青年演員而來。11月7日至9日，上海滬劇院青年傳承版滬劇《陸雅臣賣娘子》《庵堂相會》和一臺滬劇折子戲?qū)鲞B演三晚，這批00后為主的演員以俊秀的扮相與清麗的嗓音，讓不少老戲迷直言看到了滬劇的希望。

(相關(guān)資料圖)

圖說：上海滬劇院最年輕一代演員登上天蟾逸夫舞臺 主辦方供圖 （下同）

經(jīng)典復(fù)排推新人

演出前，十余位戲曲界的名家都手書鼓勵的話語贈予這批滬劇青年。京劇表演藝術(shù)家尚長榮題下“雛鷹展翅”，昆曲表演藝術(shù)家岳美緹寫下“年輕的滬劇一代讓我們看到劇種光大的希望”，滬劇名家徐伯濤寫下“滬劇新苗，滿臺生輝，流派紛呈，百花齊放”，更多戲曲大家寫下的是對這群滬劇青年傳承經(jīng)典的肯定和祝福。

此次上演的兩臺傳統(tǒng)大戲薈萃了諸多滬劇流派，都是滬劇院的保留劇目。此前，2013級青年演員的舞臺大多在社區(qū)文化活動中心，9月剛剛在宛平劇院小劇場連演6場，此次面對千人大劇場規(guī)模的舞臺，他們愈發(fā)展露出自信的風(fēng)采。青年演員萬子濤沉醉于傳統(tǒng)的滬劇唱腔，也慢慢找準(zhǔn)了用眼神和觀眾交流的尺度：“很欽佩先生們可以創(chuàng)造出這么好聽的戲，傳統(tǒng)戲就是我們滬劇的根，在排練演出的過程中我們都有了質(zhì)的飛躍，演出多了，大家都更有自信了。”

復(fù)排過程中，上海滬劇院為年輕演員請來了韓玉敏、沈仁偉、汪華忠、張杏聲、徐伯濤、王明道、王明達(dá)、王珊妹等一批資深滬劇名家前來傳藝，咬字、唱腔、形體、表演都一一進(jìn)行輔導(dǎo)。年輕人也不放過任何一個可以請教老師的機(jī)會，比如青年演員李秉儒負(fù)責(zé)接送沈仁偉，他會在車上，乃至送老師回家后繼續(xù)向老師請教表演上的疑惑。比如在《庵堂相會》陳宰庭的唱段中，沈仁偉就指引他加入一些錫劇的塑造方法，讓人物更加立體。

演出中，沈仁偉就站在側(cè)幕觀察演員們的表現(xiàn)，便于日后繼續(xù)幫大家一對一提高。沈仁偉感慨，此次上演的經(jīng)典中滿是老一輩表演藝術(shù)家傳承下來的精彩唱段，這些唱段都是經(jīng)過多年的藝術(shù)實(shí)踐流傳下來的，青年演員吸收了這些精華，今后才能讓滬劇發(fā)揚(yáng)光大。

流派歸類有了家

在采訪中，記者發(fā)現(xiàn)多位青年演員都有比較好的表達(dá)能力，這一定程度上要?dú)w功于日常排練中，他們吃透了對劇本和人物的理解。2年前，舒悅剛開始帶著他們排《庵堂相會》時，想起了滑稽界前輩綠楊演《七十二家房客》時用過的方法。綠楊演的角色是二房東，她就給導(dǎo)演講了個故事，從二房東的小時候說起，出生在一個怎樣的家庭，又是怎么當(dāng)上二房東的，將人物的前史講得繪聲繪色。

于是，舒悅也要求年輕人用一個星期的時間，將各自人物背后的故事編出來，然后互相交流。雖然都是幕后戲，但是演員的心理要清楚。盡管戲曲有規(guī)定的程式，但舒悅從來不規(guī)定他們手必須要舉到哪里，眼睛要看向哪個角度，人物立得住，比程式化的動作更重要。

緊接著，舒悅按照各人的嗓音條件和興趣方向給大家分配了流派，“有了流派，年輕演員就找到了一個‘家’，找到了努力的方向。”比如說陳悅音原先的嗓音不算出挑，舒悅就教她把嗓子放下來，學(xué)著嘆著氣來唱戲，讓她去學(xué)習(xí)楊派楊飛飛的唱法。果然，陳悅音的聲音一下子響了、亮了，也找到了舞臺上的自信，對宗師的崇拜讓她把網(wǎng)名也改成了“陳飛飛”。顧佳嬰學(xué)的是筱愛琴的筱派，因?yàn)樗纳ひ舻锰飒?dú)厚，帶點(diǎn)鼻音，觀眾一下子就能從她的唱中聽到筱派的味道。陳余軒學(xué)習(xí)小筱月珍派，源自舒悅發(fā)現(xiàn)她說話上下牙不分開，于是利用小筱月珍起伏大、吐字清晰、鏗鏘有力的唱法來對她進(jìn)行訓(xùn)練。“一桌小菜一模一樣誰要吃啊？我們八只冷盤各有特色，26位青年演員以不同的流派一起呈現(xiàn)給觀眾。”舒悅說道。

青年團(tuán)團(tuán)長吳爭光明顯看到，大家比一個多月前在宛平演出時提高不少，“接下來，我們還會著重提升演員的基本功和精氣神，踏準(zhǔn)流派的道路繼續(xù)加強(qiáng)?！弊蛲砩涎莸恼圩討?qū)鲋?，觀眾看到的是《雷雨》《碧落黃泉》《楊乃武與小白菜》等經(jīng)典折子戲，接下來，青年團(tuán)還將對更多經(jīng)典發(fā)出挑戰(zhàn)，不單在唱腔上向滬劇前輩靠攏，更要在大戲中塑造好人物內(nèi)心。（新民晚報記者 趙玥）??

標(biāo)簽： 上海滬劇院 庵堂相會