作為一名演員，王雷與角色的關(guān)系似乎是微妙的?？v觀他一路以來(lái)的作品，你總能在不同的角色中看見(jiàn)王雷自身的“影子”。這些“影子”是模糊又靈動(dòng)的，源于演員自身內(nèi)在的多重特質(zhì)，最終十分恰切地與他所飾演的人物融為一體，豐滿角色的又一個(gè)側(cè)面，釀就“你中有我，我中有你”的人物形象。

相似的親切與驚喜的新鮮

王雷身上的“影子”是多面的，它們分散且偶然地顯露于不同人物的表演之中，又以相通而不相同的模樣和諧地被糅入不同角色的內(nèi)里。在榮獲“飛天獎(jiǎng)”之后與觀眾見(jiàn)面的最新作品、扶貧題材電視劇《山河錦繡》中，他飾演的山南縣主管農(nóng)業(yè)的副縣長(zhǎng)國(guó)文令人不禁心生一種相似的親切感與驚喜的新鮮感：親切感來(lái)自于人物基調(diào)的成熟、靈動(dòng)、純粹，與以往的角色有著同為正派的共通性；新鮮感則來(lái)自于全新的身份，讓人期待王雷在全新的規(guī)定情境下對(duì)角色的演繹。

(資料圖)

這種“親切與驚喜”并存的狀態(tài)，在《山河錦繡》開(kāi)播伊始便可窺得端倪。國(guó)文是一名總能以大局之觀、穩(wěn)健之舉逐步推動(dòng)著鄉(xiāng)村脫貧事業(yè)的縣級(jí)干部，這樣的人物形象，不免讓人想起他在上一部作品《我們這十年》之《西鄉(xiāng)明月》中扮演的人民警察程光輝。前者心懷百姓，能夠?qū)彆r(shí)度勢(shì)、圓滑處世；后者也同樣一心向民，但更多的是剛正不阿的沖動(dòng)與率真。另外，當(dāng)國(guó)文作為上級(jí)在處理下級(jí)村主任柳大滿因職務(wù)分配而一直梗于心中的心結(jié)時(shí)，作為童年時(shí)的朋友，王雷演繹人物故作嚴(yán)肅的言語(yǔ)與神態(tài)，又能讓人聯(lián)想到他在《金太狼的幸福生活》中作為“金太郎”時(shí)貧嘴的機(jī)靈與可愛(ài)，但在“國(guó)副縣長(zhǎng)”身上，“機(jī)靈與可愛(ài)”的背后更飽含一份智慧的處世之道，以施巧勁兒將問(wèn)題輕松化解的游刃有余。當(dāng)國(guó)文為了促成修建水壩項(xiàng)目的批款而煩憂皺眉時(shí)，觀者能感受到人物肩負(fù)責(zé)任的成熟與穩(wěn)重，而“煩憂皺眉”也同樣使人想起《能文能武李延年》中的指導(dǎo)員李延年，只是在國(guó)家英雄身上，“成熟與穩(wěn)重”的氣質(zhì)是以帶有滄桑歲月與艱苦時(shí)代的痕跡得以表現(xiàn)，更多一絲深沉與凝重……無(wú)論是性格化的表現(xiàn)抑或外部言語(yǔ)、肢體的處理，王雷對(duì)人物的演繹總能在規(guī)定情境之中尋得那微妙而深刻的差異性，進(jìn)而塑造出共性與個(gè)性統(tǒng)一的人物形象。

“從角色出發(fā)”和“從自我出發(fā)”兩條路徑，可以幫助演員不斷貼近角色，進(jìn)而促成二者“你中有我，我中有你”的局面。在王雷身上，自身的特質(zhì)似乎總能正向地浸染著角色基底——那是一種自信與沉穩(wěn)，謙而不虛，驕而不傲。這種氣質(zhì)或許本就蘊(yùn)于王雷的性格之中，隨著歲月沉淀而逐漸扎根于其身，于砂礫打磨后愈發(fā)外顯于其表。

這種性格似乎從學(xué)生時(shí)期便得以初現(xiàn)。在就讀中央戲劇學(xué)院期間，王雷并沒(méi)有急于開(kāi)啟演藝事業(yè)，而是聽(tīng)從了老師的箴言在學(xué)校踏實(shí)地學(xué)習(xí)了四年——“上學(xué)只有四年，拍戲是一輩子的事”?；貞浧疬@段經(jīng)歷，王雷坦言，他也曾與內(nèi)心的糾結(jié)躁動(dòng)進(jìn)行過(guò)斗爭(zhēng)，但是若將表演事業(yè)放置于更長(zhǎng)遠(yuǎn)的視野來(lái)展望，他也總能安撫當(dāng)下內(nèi)心的悸動(dòng)。畢業(yè)那年，王雷終于通過(guò)電視劇《大浴女》正式進(jìn)入演藝圈，與此同時(shí)，在中戲四年學(xué)習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)基本功的他，也順利進(jìn)入了北京人民藝術(shù)劇院，成為了一名話劇演員。

舞臺(tái)錘煉之下的語(yǔ)言張力，生活積累之上的肢體細(xì)琢

話劇演員的身份對(duì)于王雷而言仿佛是區(qū)別于其他影視演員的一種特質(zhì)。作為北京人藝的演員，他出演過(guò)《嘩變》《天下第一樓》《古玩》等多部經(jīng)典作品?；蛟S正是在舞臺(tái)上不斷的打磨，給王雷帶來(lái)了由內(nèi)而外散發(fā)的那份堅(jiān)實(shí)的底氣——那是經(jīng)由話劇舞臺(tái)上不斷錘煉下的從容與坦然，更是源自王雷對(duì)表演初心的堅(jiān)守而不自覺(jué)表露出的真誠(chéng)與純粹。開(kāi)口清晰的咬字與舉止間一步到位的利落，都讓觀者感受到話劇演員孕育自舞臺(tái)之上獨(dú)有的魅力。但是，當(dāng)這一份舞臺(tái)氣質(zhì)被置于鏡頭之前，自然需要有適應(yīng)的階段，一旦經(jīng)過(guò)調(diào)整，氣質(zhì)便會(huì)逐漸內(nèi)化于演員個(gè)體之中，鑄造出更為全面的模樣。

除此之外，話劇演員的身份也同時(shí)影響著王雷在進(jìn)行人物塑造時(shí)的創(chuàng)作思維。他總是會(huì)去找體驗(yàn)生活后獲得的人物的內(nèi)心感受，在此基礎(chǔ)之上，再有意識(shí)地尋找塑造形象的外部表現(xiàn)手段——一是語(yǔ)言，二是肢體。

與王雷合作過(guò)十部作品的導(dǎo)演毛衛(wèi)寧曾稱贊王雷的語(yǔ)言天賦，稱他總能很快捕捉到方言的特點(diǎn)，并將其靈活運(yùn)用于人物的表演。在電視劇《平凡的世界》中，王雷飾演的孫少安是一位土生土長(zhǎng)的陜北農(nóng)民，一口地道的方言加上略帶鼻音的音色處理，成為了人物形象必不可缺的標(biāo)識(shí)。在《能文能武李延年》中飾演李延年的王雷，僅憑借創(chuàng)作組對(duì)李延年本人四個(gè)小時(shí)的采訪錄像，通過(guò)反復(fù)的觀看與琢磨，抓住了河北昌黎方言的特點(diǎn)，再加上略帶沙啞、低沉、帶有時(shí)代感的音色處理，最終成功塑造了一位令觀者潸然淚下、心生敬意的國(guó)家英雄形象。在《山河錦繡》中，王雷飾演的國(guó)文則說(shuō)著一口關(guān)中話，流利的發(fā)音與嫻熟的運(yùn)用使方言與人物表演自然地融為一體，真實(shí)且鮮活，毫無(wú)違和之感。

當(dāng)然，“能否說(shuō)方言”絕非判定一名演員臺(tái)詞水平高低的唯一標(biāo)準(zhǔn)，更重要的在于演員對(duì)臺(tái)詞內(nèi)容的理解是否準(zhǔn)確且深刻、表意是否清晰，能否具有感染之力與欣賞之美。它同時(shí)包含了停頓、沉默、欲言又止等無(wú)聲的時(shí)刻——這也是人物語(yǔ)言的表達(dá)形式。在《西鄉(xiāng)明月》的第四集中，與程光輝并肩作戰(zhàn)的張所長(zhǎng)犧牲了。在王雷的表演中，程光輝有一段長(zhǎng)時(shí)間的無(wú)言。他在克制內(nèi)心翻涌的怒火與悲痛，努力接受友人已逝的既定事實(shí)。在沉默中眼圈早已濕潤(rùn)，在全身依舊緊繃的狀態(tài)下，程光輝只能哽咽地說(shuō)出：“張所，犧牲了”……此后無(wú)數(shù)的欲言又止只能化作一個(gè)深沉的敬禮，以表內(nèi)心匯聚的千言萬(wàn)語(yǔ)。

作為一名話劇演員，王雷對(duì)長(zhǎng)段獨(dú)白的處理也尤顯功力。在《能文能武李延年》的第一集中，王雷有一場(chǎng)近16分鐘的獨(dú)白：作為指導(dǎo)員的李延年借“小安東出逃”一事，為七連所有的戰(zhàn)友們生動(dòng)深刻地講述了抗美援朝的重要意義。這一段表演塑就了角色激蕩人心、撼人心魄的高光時(shí)刻，這得益于王雷對(duì)人物臺(tái)詞細(xì)膩的層次處理——輕重緩急有別、深情與激昂交疊相行。尾聲時(shí)，人物欲言又止的淚光和因?yàn)榧?dòng)而漲紅的臉龐，更是伴隨著慷慨的演說(shuō)留給觀者縈繞心頭、回味悠長(zhǎng)的情感觸動(dòng)。

在以現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)美學(xué)為基礎(chǔ)的創(chuàng)作之中，人物外部肢體的表現(xiàn)需要在符合生活真實(shí)的基礎(chǔ)之上，以精準(zhǔn)、生動(dòng)、細(xì)膩的表現(xiàn)，外化出人物的內(nèi)心活動(dòng)和性格特點(diǎn)。從王雷飾演的眾多角色中可以窺得，他注重對(duì)人物行動(dòng)的設(shè)計(jì)，尤其是對(duì)細(xì)節(jié)的把握。在《山河錦繡》中，作為山南縣的副縣長(zhǎng)，這種干部的角色設(shè)定在其他農(nóng)村角色化妝造型都更為鮮明的映襯下，看似容易束縛演員創(chuàng)作的手腳。然而，王雷準(zhǔn)確抓住了副縣長(zhǎng)國(guó)文所處的規(guī)定情境，并將自己對(duì)人物的理解滲透于角色的舉手投足間，形成了貼近生活卻又具典型性的人物特征：干凈平整襯衫下挺拔的腰板與微駝的肩頸，待人接物時(shí)知世故而不世故的禮儀分寸，總是緊鎖的眉間與指點(diǎn)時(shí)松弛的手勢(shì)……另一方面，對(duì)道具自然的運(yùn)用也體現(xiàn)出王雷的用心，譬如：人物在辦公室時(shí)常帶著一個(gè)玻璃水杯，它被用來(lái)泡茶、喝茶。王雷讓人物在喝茶前搖勻茶杯里的茶葉，喝完后有時(shí)還在嘴里含著一口茶水。但若是真的遇見(jiàn)需要處理的事情，這擰開(kāi)的茶杯又會(huì)被重新蓋上。在第三集中，當(dāng)國(guó)文面對(duì)剛被任命為一把手就要辭職的趙書(shū)和，人物的心理活動(dòng)也通過(guò)王雷與水杯間的一系列動(dòng)作得到了清晰的外化：打開(kāi)水杯，聽(tīng)聞書(shū)和要辭職，又重新蓋上杯蓋；扶按著水杯深思，將水杯放置一旁，為了更好地和趙書(shū)和對(duì)話又迅速地交替手將水杯放置于另一側(cè)；待說(shuō)完才又將水杯拿起，開(kāi)蓋，卻因?yàn)榭吹节w書(shū)和猶豫的神情而欲“喝”又止，直到將事情落定后，才終于喝上這一口茶。

王雷或許并不曾成為家喻戶曉的明星，但若談及他出演的電視劇及其中飾演的角色，多數(shù)觀眾也會(huì)有所耳聞。從電視劇《金太狼的幸福生活》中塑造了“嫁人就嫁”的“金太郎”金亮開(kāi)始為人熟知，到后來(lái)在《平凡的世界》中因時(shí)常將“我捶你啊”掛在嘴邊而被親切稱呼為“西北錘王”的孫少安，以及助他摘得“飛天獎(jiǎng)”桂冠、令觀者不禁潸然淚下的國(guó)家英雄李延年……

對(duì)觀眾而言，王雷與角色之間的關(guān)系或許是通過(guò)表演得以慢慢建立。當(dāng)下，觀眾或許會(huì)因王雷的名字而對(duì)某部電視劇的質(zhì)量表示信任，在觀劇過(guò)程中逐漸投入，而日漸趨于以角色之名稱呼王雷。這或許是王雷所希望看到的——他好像習(xí)慣隱于角色之后，而讓一個(gè)又一個(gè)自己飾演的角色之名成為觀眾對(duì)他的稱謂。在《山河錦繡》第二集王雷飾演的國(guó)文登場(chǎng)之時(shí)，網(wǎng)絡(luò)彈幕飄過(guò)“西北錘王”“我來(lái)看錘王了”“小心俺錘你”“夢(mèng)回孫少安”等等親切友好的評(píng)論，似乎都在證明王雷實(shí)現(xiàn)了他作為一名演員的使命——塑造出了大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的、鮮活真實(shí)的人物形象。不知道在《山河錦繡》之后，“國(guó)副縣長(zhǎng)”的形象會(huì)催生怎樣新的代號(hào)，是否可以再次塑就人們口中稱呼王雷的又一個(gè)新的稱謂？（樂(lè)音）

標(biāo)簽： 人物形象 能文能武 欲言又止