《卿卿日常》：拍好了“日常”選對(duì)了“卿卿”-世界微資訊
【資料圖】
12月從來都是電視劇行業(yè)廝殺慘烈的收官之月，前有獻(xiàn)禮作品《縣委大院》、現(xiàn)實(shí)題材商戰(zhàn)劇《風(fēng)吹半夏》，后有迷霧劇場的新劇《回來的女兒》。沒想到，夾在其中的一部看似平淡無奇的古裝偶像劇《卿卿日常》，竟收獲了可觀的網(wǎng)絡(luò)播放成績。
類型化和垂直向是國產(chǎn)電視劇的一貫追求，什么類型火了，雷同的劇目就會(huì)蜂擁而至，一抓一大把，直至消費(fèi)殆盡。垂直向的商業(yè)化特征更為明顯，一部劇首先定位好是給什么年齡層的觀眾看的，對(duì)位的是男性觀眾還是女性觀眾，把這些都搞明白了才會(huì)開始進(jìn)行劇本創(chuàng)作。
《卿卿日常》是由白敬亭和新晉甜妹田曦薇領(lǐng)銜主演的輕喜劇，主打云淡風(fēng)輕，歲月靜好，主視覺海報(bào)上田曦薇手抱一只母雞的模樣著實(shí)有些“返璞歸真”。從角色海報(bào)、宣傳方式來看，這和類型化已久的古裝偶像劇沒有什么不同。平平無奇的女主進(jìn)宮參選秀女，被皇子看上，兩人先婚后愛，經(jīng)歷一番朝堂的腥風(fēng)血雨，最終女主輔佐皇子登基，兩人也修成正果。
單看這樣的劇情，加上演員陣容和原IP的熱門程度，《卿卿日常》可能開播之后完全沒有水花，很快就被市場大潮淹沒。但它就著千篇一律的劇情開辟了一條新路——日常陪伴。
這部劇在前十集里已經(jīng)完成了主線劇情——男主和女主感情的建立。在此之后，男女主再無感情發(fā)展，劇情主要建立在周邊配角身上，每幾集圍繞一個(gè)配角展開。單元?jiǎng)∈降膶懛ㄅc傳統(tǒng)古偶主線人物占絕大多數(shù)筆墨的方式完全不同，這讓期待男女主角甜蜜戀愛、全情寵愛的古偶劇粉絲摸不著頭腦。沒有主線男女戀愛的層層遞進(jìn)，完全靠配角支撐劇情發(fā)展，這便帶來一個(gè)問題：如果劇情不夠精彩變成流水賬，就會(huì)失去觀眾。
這部劇發(fā)展到中后段，已經(jīng)跟劇名完成了重合，所有的情節(jié)都可以被概括成“日常”。
強(qiáng)情節(jié)的設(shè)定容易抓人眼球，觀眾能一口氣追下去；但是陪伴型的電視劇則要消解掉情節(jié)的黏合度，做到既有正反對(duì)抗，又不那么激烈，讓觀眾可以以平和的心態(tài)欣賞每個(gè)人物的成長。《卿卿日常》里的反派人物智商明顯掉線，并不夠陰狠，無法與白敬亭飾演的主角形成有效對(duì)抗，觀眾可以平靜地看待反派人物的逐步下線，不會(huì)有過多的心理包袱。于是，40集的體量、每周6集的緩慢更新速度，可以在漫長的時(shí)光中給予足夠的陪伴和關(guān)照，不會(huì)太過被劇情牽制，隨時(shí)隨地想起來了看一眼，內(nèi)心沒有過多的波瀾，偶爾還有一絲絲心動(dòng)和小歡喜，小情小愛小打小鬧也是一種心性的放松和喜悅。
但是，在觀眾已經(jīng)被培養(yǎng)起追主線的期待、內(nèi)心對(duì)男女主情感發(fā)展有較強(qiáng)需求的時(shí)候，如何靠配角延續(xù)觀劇熱情，是這部劇面臨的主要考驗(yàn)。制作方的破題之道便是為女主構(gòu)建了一個(gè)任務(wù)和主題：女主來自一個(gè)一夫一妻制的國家，卻嫁到了一個(gè)男權(quán)最盛的國度，她和閨蜜們?nèi)绾卧趪?yán)酷的生存環(huán)境中立足，貫穿全劇。在男女主的感情確立之后，閨蜜們的生存之戰(zhàn)才剛剛開始。與反派人物發(fā)生的朝堂斗爭只是“紙老虎”，女性自由才是《卿卿日常》的真“日常”。當(dāng)姐妹們通過集體的智慧成功殺出重圍時(shí)，劇集已經(jīng)來到了35集開外，最后幾集回歸主線，給各位看官一個(gè)理想的結(jié)尾，善始善終。此外可以明顯地看出，編劇團(tuán)隊(duì)對(duì)于感情戲的處理手段是匱乏的，所以才揚(yáng)長避短，繞開“甜寵”“先婚后愛”這些古偶劇高頻詞，另尋求生之道。
《卿卿日常》作為一部下飯劇，雖沒有出奇制勝的情節(jié)和人設(shè)，也沒有讓人大呼過癮的巧妙橋段，卻給予了都市白領(lǐng)、家庭主婦等主力觀劇群體寒冷冬夜中的一絲暖意。劇中女主角如冬日暖陽般的笑容，男主一如既往的寵溺，男配、女配等一干人物作為小團(tuán)體的一員，沒有互相爭斗、爾虞我詐，而是緊緊地團(tuán)結(jié)在一起，成為一道歲月靜好的青春風(fēng)景，讓繁忙的都市人收獲了一份閑暇和安逸。
當(dāng)然，《卿卿日常》若不是在年末這個(gè)特殊時(shí)期播出，也未必有如此理想的收視率。觀眾對(duì)類型化、垂直向電視劇的熱情在降低，在短視頻劇，以及短劇以強(qiáng)反轉(zhuǎn)、高概念越來越多地?cái)D占傳統(tǒng)影視市場之后，主打“陪伴型”的傳統(tǒng)電視劇需要在長制作周期的桎梏下推陳出新，更多地照顧觀眾的心理需求，以更刁鉆敏銳的市場觸角求得更廣闊的市場空間。（袁丹璐）
