細思恐極的《三體》，這些細節你看懂了么？
鳳凰網娛樂Ifeng電影出品
作者｜ 李霽琛
(資料圖片僅供參考)
核心提要：
1.電視劇《三體》開篇，由一樁科學家自殺案引入，有些玄乎，但也屬于正常理解的范疇。前6集汪淼和史強組隊查案，牽出“科學邊界”這一神秘組織，都是懸疑劇中的常見展開。
2.劇中用大量細節去夯實現實感，都是為了營造這種“正常”，而對科學邊界的層層深入，則在暗示一種“不平靜”。這種從細微處滲透，最后爆發出的“詭異感”，是《三體》最讓人上頭的追劇體驗。
3.《三體》的魅力在于草蛇灰線伏延千里，用一個接一個的懸念鋪陳出宏大的世界觀，再用宏大的世界觀讓我們體會到自己的渺小，從而引出更多思考。作為一部科幻作品，往更大的層面上說，它展現的是文明的碰撞，而往更小的層面上講，是它始終關注著人性。
《三體》第七集封神了？
讓劇粉如此興奮的，是《三體》原著中的重頭戲，三體游戲。
汪淼進入游戲，所處的是一片日升日落毫無規律可言的廢土，迎面撞上正要趕去朝歌見紂王的周文王姬昌。
這之后，觀眾和汪淼一起目睹了開播至今最高能的場面——脫水。
一個人以極其詭異的姿態，迅速癟塌，最后縮成一張干皮。
至此，劇粉跟隨汪淼的視角一起進入全新世界。
回看《三體》開篇，由一樁科學家自殺案引入，有些玄乎，但也屬于正常理解的范疇。前6集汪淼和史強組隊查案，牽出“科學邊界”這一神秘組織，都是懸疑劇中的常見展開。
劇中用大量細節去夯實現實感，都是為了營造這種“正常”。比如一個細節，史強想開車載汪淼，勸說時有一句臺詞：“你打不著車的，這會兒師傅交班兒。” 這種在特定時期人人熟悉的生活化臺詞，是為了體現“風平浪靜”。
而對科學邊界的層層深入，則在暗示一種“不平靜”。
這種從細微處滲透，最后爆發出的“詭異感”，是《三體》最讓人上頭的追劇體驗。
能看到這樣的劇版《三體》，我心里充滿了驚喜。
大家都明白，《三體》是不好拍的。
一是因為原著粉多，關注度大，要找到一條被大部分人接受的改編之路并不容易，但《三體》播出至今，已經收獲了絕大多數原著粉的肯定。不好拍的另一層面，則是《三體》所描述的科幻，不同于特效堆砌帶來視覺奇觀的太空歌劇，而是一種精神層面的“細思恐極”式科幻。
首先是背景設定上的精心設計。
故事的時間背景設置在2007年，于是，我們時不時地就會聽到北京奧運即將舉辦的消息從劇中的電視和廣播中傳來，當“北京奧運”那四個字出現在我們的耳畔，強烈的熟悉感襲來，瞬間就有種恍如昨日的錯覺。
這些充滿生活氣息的細節鋪陳，都是為了讓觀眾相信劇中這個世界的真實存在。
現實世界與科幻世界的強烈反差，正是讓我們感到細思恐極的原因。
換句話說，劇集試圖做到的事情是，讓觀眾產生一種聯想：
由未知文明帶來的危機，是否已經在我們的日常生活中悄然發生？而《三體》選擇讓這種細思恐極更進一層，它在一開頭就加入了智子視角的全景俯拍，又通過對紅岸時代的閃回、科學邊界組織一直強調的“主的意志”告訴觀眾，一切危機在你尚未意識到的時候早已發生，現在，我們的世界已經開始面臨基礎理論層面的失序。
如果在我們的世界里，科學家開始頻頻自殺，一個接一個地認為“物理學并不存在”，我們的信仰是否也會崩塌？
如果我們遇到了和汪淼一樣的“幽靈倒計時”，發現宇宙真的特意為我們而閃爍，我們又是否會精神崩潰，驚恐萬分？
如果我們知道，我們身處的世界被來自外太空的文明所監控，地外文明或許在籌備針對我們的入侵，我們又是否會晝夜難眠？
只有接受了我們和劇中人同此涼熱的設定，我們才會全身心地投入到劇情當中，為劇中人揪心，為劇中的世界憂心。
《三體》的細思恐極除了對概念的解構層面，還存在于劇情層面，通過對視聽語言的運用，講明白了 “理論失序”會造成什么讓人細思恐極的詭異事件。
從科學家們的自殺頻發到汪淼所經歷的“幽靈倒計時”，劇集其實都是在說明一件事，這個世界變得不一樣了。
前五集花了大量的筆墨想要說清楚“物理學不存在了”這件事，是為了讓觀眾明白，為什么科學家們遭受的打擊如此之大，而這種打擊更多來自精神層面。
我們或許看不懂公式和理論，但我們也能夠與劇中人感同身受。
沒有重力、沒有引力，你甚至不能坐在桌前和家人一起吃一頓飯，因為你們會和食物一起，像丁儀打出的那顆臺球一樣，或飛向天花板，或四處亂撞，甚至可能直接飛向太空。
普通人都會為此心生惶恐，更何況是研究了一輩子物理學的科學家們？
如果我們本來堅信的那些事情都并不是確鑿無疑的，那么這個充滿未知的世界，一定會變得非常嚇人。
劇中提到的兩個理論很有意思，即射手與農場主的假說。
前者講的是，有一名神槍手，在一個靶子上，每隔10cm打出一個洞。設想這個靶子上生活著一種二維智能生物，它們中的科學家在對自己的宇宙進行觀察后，發現了一個偉大的定律：每隔10cm單位，必然會有一個洞。它們把這個神槍手一時興起的隨意行為，看成自己宇宙中的鐵律。
農場主理論講的是，農場里有一群火雞，農場主每天中午十一點來給它們喂食。火雞中的一名科學家觀察這個現象，一直觀察了近一年都沒有例外，于是它也發現了自己宇宙中的偉大定律：“每天上午十一點，就有食物降臨。”它在感恩節早晨向火雞們公布了這個定律，但這天上午十一點食物沒有降臨，農場主進來把它們都捉去殺了。
這兩個理論指向的是同一件事，或許存在一種可能性，我們所掌握的物理規律，在更高層面的文明看來，只是偶然發生的隨機事件而已。
當劇中的楊冬和汪淼等人開始產生這樣的懷疑，內心的防線其實已經被攻破了。
看過原著的觀眾知道，所謂“物理學不存在了”，其實是三體人這個來自外太空的文明對地球進行入侵的前期準備，那些異常事件，其實都是三體人發出的智子在作祟。
但最可怕的地方在于，這只是一個鋪墊。
我們的科學家已經信仰崩塌精神崩潰了，三體人其實還并沒有發力。
作為觀眾，當我意識到這些的時候，就更會感到細思恐極了。
還記得故事一開始，常偉思將軍的那段“偶然論”嗎？
當時聽完只是覺得震撼，但當我看到三體游戲時，這種震撼轉換成了恐懼——游戲中三體人的生活方式，是對這段臺詞的一次注解。生活的偶然不斷被打破的三體人，經歷著恒紀元亂紀元毫無規律的更替，最幸運的一次，也不過是經歷了兩個世紀的恒紀元。他們集體脫水儲存、浸泡復活，像是生產工具。
至此，兩段劇情完成了一次細思恐極的升級——把“偶然”被打破的可能性攤開在你眼前，還要告訴你：這樣的生活比你想象中更殘酷。
我們可以做出這樣充滿了驚悚感的假設：
如果人類沒有擁有這種偶然的幸運，那我們也將和游戲中的三體人一樣，在亂紀元到來時脫水儲存，在恒紀元來的時候浸泡復活。
說白了，《三體》的魅力在于草蛇灰線伏延千里，它用一個接一個的懸念鋪陳出宏大的世界觀，再用宏大的世界觀讓我們體會到自己的渺小，從而引出更多思考。
作為一部科幻作品，《三體》當然也會呈現視覺奇觀，也會展現物理層面上的大場面，但這并不是它的核心魅力，《三體》區別于很多其他科幻作品的關鍵點，往更大的層面上說，它展現的是文明的碰撞，而往更小的層面上講，是它始終關注著人性。
宏大的設定背后，《三體》最著力刻畫的終究還是那些組合在一起被稱之為人類的個體。
其實，在細思恐極的情緒之外，作為原著黨，看劇的時候伴隨著我的還有一種熱血難涼的燃感。
未知的一切當然充滿了驚悚感，但同時也極其迷人。
前幾集開了個好頭之后，紅岸往事也剛剛揭開面紗。
看過原著的都知道，后面還會有人類和ETO組織的正式交鋒，其實是在“恐懼”的層級上又跳一級，三層下來，追劇體驗是不斷發現更大的陰謀，更龐大的世界。
觀看三體的體驗，就像是陶淵明在《桃花源記》中所寫的：“初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。” 隨著劇集漸入佳境，更多讓我們感到細思恐極的橋段會出現，但當我們完全入戲之后，就更能體會《三體》所蘊含的無限魅力。
我永遠也忘不了看原著時看到第一部結尾處史強帶著汪淼看蝗蟲的場景。
當三體人對地球人發出了致命嘲諷，將人類比喻成蟲子，史強說出了那句話：
可是蟲子，從未被真正戰勝過。
我無比期待這一幕在劇集中的上演，因為在經歷了無數次細思恐極之后，我們這些“蟲子”最終還是會獲得信念與勇氣。
這就是我迫不及待地想要看到劇版《三體》更新集的原因。
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