《裝臺》——看小人物如何逆襲
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年近五十的刁大順帶領一群精壯漢子在西安辛辛苦苦地從事著舞臺演出的裝臺工作，他們裝臺的業務，既有本地秦腔劇團，也有各色歌舞演出、婚喪嫁娶的表演，因此也遭遇了世間各種行業的各色人等。無論他人怎么看待和對待，順子他們始終把自己普通或者卑微的用來謀生的活計當做一份和藝術有關的工作，盡心盡責、吃苦耐勞，并最終隨秦腔團進京匯演大獲成功。而人到中年，前妻所生的潑辣任性的長女菊、無血緣關系的乖巧的二女兒梅、飄蕩異鄉半生的大哥刁大軍和生命中忽然出現的女人蔡素芬，一起交織在他搭臺架燈布光裝箱的忙碌生活中，各種苦辣酸甜咸，鮮活熱鬧又那么動人心弦。隨著女兒們的各自成家，裝臺隊員也人去人來，所居住的城中村又一次傳來將要拆遷的消息。歲月里各種焦頭爛額的不易中，生活在繼續，不變的，是順子們做人做事的努力、責任和擔當。
《裝臺》見證了傳統藝術的艱難生存。刁順子視秦腔團的鐵主任和瞿團長為衣食父母，然而，秦腔團的衣食父母又在哪里呢？即使是《人面桃花》這樣的經典劇目演出，也只落得個送票都沒人要看的結局。因此，鐵主任才四處拉商業演出的活兒，而他自己的媳婦在劇團沒戲唱，在茶館里唱戲卻能掙下錢來。這正展現了傳統藝術的民間需求和劇團艱難生存境況的巨大落差，不管是唱戲的還是搭臺的，都在承受歷史洪流的沖刷。
該劇作為人民倫理藝術表達的重要嘗試，其中人物雖身處底層，卻矢志不渝、初心不改，即便面臨種種生之艱難，仍然以能吃苦、肯背虧的精神勉力完成個人之于家庭和社會的責任。刁大順的工作是平凡的，他的生活遭際、情感起伏也可以表征同樣的平凡人物的生命狀態，他們的工作和生活似乎也缺少震人心魄、波瀾壯闊的大起伏、大悲喜，但他們仍然秉有內在的價值和尊嚴，仍然以普通人所從事的普通工作而企及不凡和偉大。他們是社會并不沉默的大多數，也將會因《裝臺》這一部作品的熱播而有力地發出自己的聲音。
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