費那奇北京動畫周 特設(shè)日本著名動畫前輩古川taku作品回顧特輯
12月7日，第三屆費那奇北京動畫周在北京中間劇場正式開幕。在接下來的6天內(nèi)，將有24場134部高水準(zhǔn)的動畫短片放映活動，還有多場入圍導(dǎo)演分享沙龍、展覽單元和藝術(shù)市集等活動，為大家?guī)硪粓霆毩赢嫷镊吟咽⒀纭?/p>
動畫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)量不減反增
“費那奇”的名字，來自動畫的起點——費那奇鏡。費那奇動畫小組，是一個獨立動畫作者和動態(tài)圖像設(shè)計師組成的作者聯(lián)盟，致力于在中國推廣獨立動畫文化。今年是費那奇北京動畫周舉辦的第三年。記者了解到，在疫情肆虐全球、電影行業(yè)屢屢受挫的情況下，動畫的產(chǎn)量卻絲毫沒被干擾。“2021年，我們收到的投遞無論從數(shù)量上還是質(zhì)量上，都超乎預(yù)期，單個作品的平均時長也有較大增長。”據(jù)費那奇北京動畫周的工作人員介紹，今年總共收到740個作品報名，724個有效報名，其中有202個來自全球各個國家的導(dǎo)演。
費那奇北京動畫周的工作人員頗為得意地表示，“今年我們收到了非常多的海內(nèi)外優(yōu)秀作品的投遞，近兩年在薩格勒布、昂西、安妮獎等國際上最重要的動畫賽事中獲獎的作品，也接二連三地報名參加了費那奇的主競賽單元，這無疑把主競賽單元提升到了國際頂尖水平。同時，本年度的入圍名單中，還有多位在海外制片公司創(chuàng)作出專業(yè)級作品的中國作者，這也充分印證了中國動畫創(chuàng)作者們驚人的成長速度。”
初審評委共選出62部作品進(jìn)入主競賽單元，11部作品進(jìn)入MV競賽單元，12部作品進(jìn)入委托創(chuàng)作競賽單元，8部作品進(jìn)入平行宇宙展映單元。這也是費那奇北京動畫周舉辦以來競賽單元場次最多的一屆。
邁出了獨立動畫走進(jìn)大眾視野第一步
本屆動畫周特別放映的中國首部原創(chuàng)繪本電影《向著明亮那方》，是一部聚焦“愛與情感”的家庭動畫電影，由7位獨立動畫作者共同呈現(xiàn)，講述了7個各具特色的繪本故事。影片圍繞親子互動中常見的母子關(guān)系、兄弟手足、睦鄰之情、隔代陪伴、故土情深、傳統(tǒng)美食、異地成長等故事題材，用水墨、剪紙、水彩等不同的動畫形式，展開對于成長、命運的質(zhì)樸刻畫和深情演繹，也展現(xiàn)了當(dāng)下最平凡、最真實的中國人的愛與美。
這部作品的誕生，起源于費那奇北京動畫周2019年舉辦第一屆活動之后，引起了投資者的關(guān)注，希望從費那奇的作者中尋找《向著明亮那方》這部院線動畫電影的導(dǎo)演。經(jīng)過一年的制作，在費那奇舉薦的多位獨立動畫導(dǎo)演的共同努力下，終于創(chuàng)制出了院線動畫電影長片《向著明亮那方》。這個作品的完成，邁出了獨立動畫作者集體走進(jìn)大眾視野的里程碑式的一步。
特設(shè)日本著名動畫前輩古川taku作品回顧特輯
本屆費那奇2021北京動畫周還將特設(shè)古川taku作品回顧特輯。古川taku是當(dāng)今日本乃至世界動畫界著名藝術(shù)家、獨立動畫、實驗動畫的先驅(qū)人物。他從60年代起創(chuàng)作動畫，參與開創(chuàng)了日本首個動畫專業(yè)——東京工藝大學(xué)動畫專業(yè)，影響了多位著名的日本動畫人。此次“古川taku作品回顧特輯”，按照年代順序梳理了他從年輕時到現(xiàn)在創(chuàng)作的作品，能夠讓觀眾整體了解古川taku動畫的創(chuàng)作脈絡(luò)。
海外策展單元“純粹荒唐”展出的作品包含有諸如尚·連尼卡和瓦萊利安·博羅夫奇克的《房子》(1958)以及薩比格尼·瑞比克金斯基曾獲奧斯卡獎的《探戈》(1980)等，在動畫史乃至影史上都有十分重要地位的開創(chuàng)性的作品。多部作品既擁有華麗的視覺呈現(xiàn)，又包含有尖銳真實的諷刺和對自身文化的真誠關(guān)注。
豐富多彩活動讓觀眾全方位參與“動畫世界”
本屆動畫周還將舉辦“無限的游戲”主題展覽，展出的藝術(shù)作品媒介包含交互編程動畫、多媒體交互影像、數(shù)字模擬影像與VR動畫，以及GIF大賽入圍的作品。費那奇的藝術(shù)市集致力于打造一個更具互動性和參與感的公共空間，除了包括各種原創(chuàng)好物之外，還可以找駐場藝術(shù)家蘇三現(xiàn)場繪制專屬“怪物人像”，或者體驗絕無僅有的“觸摸麻將”，也可以加入藝術(shù)共創(chuàng)工作坊，和他人一起共同完成一件藝術(shù)作品。
希望動畫周能夠改變中國動畫生態(tài)
藝術(shù)總監(jiān)朱彥潼回想起2019年初創(chuàng)之際，身為動畫創(chuàng)作者，他們抱著一腔熱血徒手舉辦活動，并沒有預(yù)見到未來的困境與阻礙。而這兩年來經(jīng)歷諸多的艱難，還有一直存在的疫情帶來的不確定性，讓他們意識到了所要面臨的巨大挑戰(zhàn)。
“我們能做的，只有竭盡所能，全力以赴，讓動畫周持續(xù)下去。只有持續(xù)去做，才能看到改變。”讓朱彥潼感到欣慰并充滿期待的是，“回顧這三年，我們能看到因為我們的努力，國內(nèi)的動畫環(huán)境所發(fā)生的變化。獨立動畫、藝術(shù)動畫、作者動畫，這些原本只在專業(yè)領(lǐng)域或是小圈子被傳播的影片，開始形成它的觀眾群，越來越多的人們，開始把目光投向這些充滿個性表達(dá)和人文關(guān)懷的作品。我們了解中國動畫作者的能量，所以希望他們走向公眾;我們深知獨立動畫作品的價值，所以希望把它們帶給觀眾。費那奇正逐步成為這樣一個平臺，連接作者與觀眾，連接國內(nèi)與海外，連接資本與作者，我們希望以此改變中國動畫的生態(tài)。”
